漢代辞赋.pptVIP

汉 代 辞 赋;第一节 汉代辞赋概说; 一、汉赋的来源 赋之一词在先秦已经出现。《周礼·春官·大师》说太师“教六诗：曰风、曰赋、曰比、曰兴、曰雅、曰颂”，其本意是铺陈直叙，是我国古代诗歌的表现手法之一，即朱熹所说“赋者，敷陈其事而直言者也”（《诗集传》卷一）。作为文体的赋，最早是荀子的《赋篇》，它是最早以赋名篇的作品。 班固说：“赋者，古诗之流也。”（《两都赋序》）又说：“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以讽，咸有恻隐古诗之意。”（《汉书·艺文志》）刘勰说：“赋也者，受命于诗人，拓宇与楚辞也。”（《文心雕龙·诠赋》）; 也就是说，赋是由《诗经》和《楚辞》发展而来的。《诗经》中铺陈其事的表现手法，是赋的远源。《楚辞》中，特别是《离骚》，用华美的辞藻，局部设为问答的方式，铺陈事物，描述幻想，抒发感情，是赋的近源。宋玉在屈原“辞赋”的基础上吸取当时散文的一种形式特点和表现手法，创作出了《高唐赋》、《神女赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》等赋体作品，它们与屈原辞赋有了明显区别。其赋作诗的成份减少而散文的成分增多，只适宜于朗读而不能歌唱，这种由辞赋变化出的赋体，为汉赋的形成奠定了基础。 大体说来，赋源于古诗，奠基于楚辞，形成和兴盛于两汉。先秦散文的文体形式和表现手法也影响了赋。总之，汉赋吸收综合了多种文学因素，形成了独特的诗歌和散文结合的文学形式。; 二、汉赋的概念及形式 赋是汉代最具有代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式。它是在远承《诗经》赋颂传统，近仿《楚辞》的基础上，兼收战国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种新文体。 它既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点，又有散文句型自由，无严格格律限制的特点。 汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体赋、汉大赋和小赋（抒情小赋），但典型的汉赋是大赋。; 1、骚体赋：骚体赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写成的一种赋。这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒??哀怨之情，近于《离骚》的情调。在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句。如贾谊的《吊屈原赋》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》等。但有一些赋尽管用了带“兮”的语句，内容不侧重于抒情而侧重于状物叙事（如王褒的《洞箫赋》），就不是骚赋。; 2、 汉大赋（新体赋）：是汉赋的典型形式。在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容上以写物为主，以“润色鸿业”为目的，兼有讽喻劝谏。在艺术上最突出的特点就是采用铺张扬厉的手法和博富绚丽的辞藻，对事物作穷形极貌的描写，显示了绵密细致、富丽堂皇的风格特征。枚乘的《七发》标志汉大赋的正式形成。司马相如的《子虚赋》和《上林赋》是最典型的作品。; 3、 小赋（抒情小赋）：小赋在形式上篇幅短小、文辞清丽，不用问答体，通篇用韵文，其韵文句式多样，有的通篇用四言，有的四、六言兼用；在内容上或托物言志，或咏物抒情，也有针砭现实之作。在艺术上继承着大赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多，手法精巧灵活、风格多样，有的清丽自然，有的感情激切。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。扬雄《酒赋》是出现较早的咏物小赋，张衡的《归田赋》是出现较早的抒情小赋。赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行赋》、祢衡的《鹦鹉赋》也都是较有名的作品。; 三、汉代辞赋的发展演变历程 汉代辞赋的发展演变历程大致可以分为三个阶段： 第一阶段，从西汉开国至武帝初年，是汉赋的形成期。这一时期的辞赋呈现着由楚辞向汉赋过渡的形态，并最终确立了汉大赋这种新体赋的形式。代表作家有贾谊和枚乘。枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成。; 第二阶段，从武帝初年至东汉中叶，是汉赋的全盛时期。这一时期以新体赋即汉大赋的创作为主流，并达到了完全成熟和极度兴盛的境地。武帝、宣帝之时是汉赋创作的鼎盛时期，西汉末年以降则出现了创作中的模拟风气。形成了劝百讽一，润色鸿业，“铺采摛文，体物写志”（刘勰《文心雕龙·诠赋》）的内容和艺术上特点。代表作家有司马相如、扬雄、班固。 第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋的转变期。这一时期汉大赋的创作趋向于衰落，带之而起的是抒情小赋创作的蔚起。张衡首开其风，其后的重要作家有赵壹、蔡邕、祢衡等。;第二节 贾谊和枚乘; （二）贾谊辞赋特点 贾谊的赋作继承了屈原楚辞的创作精神，是汉初骚体赋典型代表。刘熙载《艺概·赋概》说：“屈子之赋，贾生得其质。”贾谊的赋作在内容上继承了《离骚》的讽怨精神，具有很强的抒情色彩，感情深沉激切。如《吊屈原赋》借凭