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第八章 旅游与文学艺术;第一节 古典文学与旅游;二、中国古代山水旅游文学发展简述 （一）先秦两汉，古代山水旅游文学的孕育期 先秦两汉旅游尚未作为一种以审美观赏为内容的独立的生活形式，反映旅游生活。旅游文学也只是处于孕育之中。西周出现了最早的一部带有神话色彩的《穆天子传》，以日月为序，详细记载了周穆王驾八骏西巡天下之事，行程九万里，会见西王母。 《史记·秦始皇本纪》记录了秦始皇壮观的巡游，每到一处，皆刻石以志其功，留至今天的刻石成了珍贵的旅游资源。 ;（二）魏晋南北朝，古代山水旅游文学的形成期 魏晋南北朝时期旅游成为一种风气和时尚。很多文人厌倦仕途、隐逸之风大盛，旅游生活的蓬勃兴起在文学中得到了相应的反映，旅游诗、赋日益兴盛，旅游骈文大量产生，旅游散文也显示出广阔的发展前景。真正意义上的旅游山水文学产生。 曹操的《观沧海》是中国旅游文学史上第一首较为成熟的旅游诗。 东晋诗人陶渊明的《桃花源》记和一些描绘田园风光的诗歌开创了我国古代田园诗的清新风格，也为后来的田园旅游提供了依据。 ;（三）隋唐宋元，古代山水旅游文学迅猛发展时期1．唐代唐代是是我国古典山水诗发展黄金时代，也是山水诗发展的顶峰，名家辈出，流派纷呈，各显风采。孟浩然和王维以各自独特的风格开创了唐代山水田园诗派。;2．宋代宋代旅游诗文中融入了更多主观感受，对个人命运、国家民族遭际的理性思考，丰富了旅游文学的内涵，还创造了旅游词这一新的文学式样。欧阳修的《醉翁亭记》借山水寄托他被贬滁州后与民同乐的旷达心境；王安石的《游褒禅山记》从游览中悟出人生道理;3.金元时期欧 金元时期文学远不及唐宋，但题材与内容有新的开拓。散曲是新兴的旅游文学样式。 ;三、中国古代旅游文学作品的审美特征 （一）自然性与社会性的统一 旅游文学不限于对自然山水的简单描绘，而是或隐或现地表达了作者的志向、情怀，从而反映出一定的时代精神。诗中借描绘和咏叹自然山水，抒发热爱祖国之情、忧国忧民之思、抒发个人身世之感，有的借以怀???、思乡，或说明某种道理。因而不仅给予人们美的愉悦，还有真与善的教益。达到净化人们心灵、陶冶人们情操的作用。 ;（二）具有丰富的审美想象 运用丰富的想象，沟通文学与绘画、音乐之间的联系，运用词句创造出有视觉意义和听觉意义的形象来，从而激起人们无限的想象，给人以诗情画意之美。今天我们在观赏名胜风光时，许多优秀的古典旅游文学作品仍然给我们启迪，焕发起我们的审美想象。 （三）创造了幽深的意境 优秀的旅游文学透过文字描写的画面感悟作品所包含的情理;第二节中国古典绘画;二、中国画的分类 从创作的种类上看，可以从不同的角度去分类。 （一）从创作思想及审美情趣上分类 1．文人画 中国画的主流。受文人审美情趣制约的画风，主要着意体现抽象美，追求“神似”。题材主要是一些幽雅淡泊的云烟山景、枯木竹石、兰菊梅水仙等，喜用淡淡的水墨，以书法潇洒奔放的“笔墨”来抒写，画风自然、清淡。;2．宫廷绘画 即院体画，为皇家贵显所扶植，受帝王贵戚的审美情趣所制约的画风，主要体现“具象美”，追求“形似”，风格工致、典雅。题材主要是珍禽异兽、牡丹红梅之类，大多为形态纤丽、色彩浓艳的物象。 3．民间绘画 朴质无华，洋溢着浓烈的乡土气息和生活情趣，如年画。;（三）按表现手法分类 1．工笔画 工整细致的“密体”画法，笔墨细密严整、色彩绚烂鲜明。 2．写意画 “用笔简易而意全”，以粗疏简括地笔墨，着重描绘物象的意志神韵，有大写意和小写意之分。;（四）按旅游者对中国画的欣赏分类 1．卷轴画 泛指用纸或绢画成后，经装裱而成的中国画，有“直轴”、“横幅”、“手卷”之分，是中国画最典型的款式。它广泛用于环境装饰，对游人富有吸引力。 2．壁画 在墙上所作的画，价值较高的多为古代壁画，有寺院壁画、石窟壁画、墓室壁画等，大多为重要的保护文物，具有很高的欣赏价值与研究价值，敦煌壁画最为著名。中国壁画北方多于南方。一是因为古代经济、文化中心在北方，佛教最先传入北方；二是自然环境原因，北方山石裸露，易于壁画制作，气候干燥，不易风化，易保存。壁画是中国画中的艺术瑰宝和珍写意画贵的旅游资源。 3．工艺绘画 利用特殊材料和特殊技法创作的绘画。如铁画、瓷画、漆画、贝壳画、木版画、竹帘画等等。它有三大特点：一是注意利用材料的美；如安徽芜湖的铁画，发挥铁条凝重、坚实刚劲的特点，乃至铁锈的古朴苍劲之美。如人民大会堂的迎客松铁画。二是注重特种技艺之美。如漆画显示有其工艺技术之美，烙画则显示了火烙工艺之美；三是具有地方特色和民族民间特色，如剪纸、木版画等。;三、中国画的艺术表现特点 1．不站在定点上的观察方法；凭借形象记忆，背离物象进行创作。 2．以笔墨传情 笔墨是中国画民族风貌的一大要素，是最富形式美魅力的一大表现。 笔墨包括笔法和墨法。