鉴赏——雍正粉彩团蝶纹碗.pdf

鉴赏——雍正粉彩团蝶纹碗 故宫藏品—— 高 6.3 厘米，口径 13 厘米，足径 4.7 厘米；撇口，弧口，圈足； 碗内白釉，外壁以白釉补地，绘五组俯仰双蝶于花间嬉戏图案，以 橘黄、淡黄、鹅黄、水绿、墨绿、粉红、洋红、胭脂红、赭哄你、浅蓝、翠毛 蓝、浅藕荷、深紫、驼色、浅墨秋香色、秋海棠色绘成；碗底青花楷书款 “大清雍正年制”。 此碗造型精巧秀美，胎体微薄，底釉纯白，莹润如脂，彩绘鲜 艳，代表了雍正朝最高的制瓷水平。 大英博物馆藏品—— 1 这样一个碗，民国时有仿造。故宫博物院资料室收藏着一个民国 年间后挂彩的团蝶图碗。此碗用清代雍正朝的素白碗于民国时画彩烘 烤而成，它代表了近代景德镇仿古瓷的突出成就。 所谓后挂彩，就是在旧胎的白瓷上画新彩，在入炉烧制，出炉 后再以特殊的做旧手法加以处理。 这一团蝶图碗仿制得十分成功，几乎与真品丝毫不差。这分毫之 差，体现在如下几点—— 1.胎体略厚分毫，以手度之稍沉一点。 2.民国时虽经调制焙烧，色彩尚属丰富，但终究难于雍正时的 色彩相比，旧器中的胭脂红、翠毛蓝、秋海棠等娇艳之色已然缺失。 3.后挂彩团蝶图碗不仅底釉泛青，而且器内釉面有黑疵点，这是由 于胎釉淘洗不净、提炼不纯、铁质杂物残存于釉表所致。雍正本朝的粉 2 彩，所用的素白胎是百里挑一的，这样带有明显缺陷的白瓷胎是不 会入选的。 4.雍正官窑彩料的配置十分讲究，而且经过月余的贮藏后方可 使用，使用前还要尽可能地研磨得极细极匀，而且还要使用油料当 调和剂，使色彩滋润而微泛一层油光，而民国的仿品色彩黯淡不够 光亮，彩面发涩不够鲜艳，肉眼观之，彩釉的明度及滋润感均较真 品逊色。 民国时仿制的雍正粉彩团蝶纹碗—— 3 4 5 雍正本朝的团蝶纹碗和民国仿品比较—— 6 清王朝覆灭后，受袁世凯之命，郭世五在景德镇聘用、集中了原 烧造官窑瓷器的大量人才，花费极大气力，烧造出了“不是雍乾官 窑、胜似雍乾官窑”的瓷器。袁世凯倒台后，继郭世五之后，又有北 京刘勉之去景德镇仿制官窑瓷器，他在郭世五先期营造的摊底上， 将雍正、乾隆的官窑仿制水平推上了一个新台阶，据说他从当时官方 的古玩陈列所（故宫博物院前身）取出样品，又经当时北京古玩行 的著名鉴赏家指导，在十分秘密的情形下进行——签合同、限量仿制， 每样只仿一、二件。这种真正意义上的“民仿官”是从民国六年开始 的，刘勉之当时是德泰细瓷店的副经理，被誉为“民仿官”第一人。 德泰仿制官窑瓷器在当时名气很大，京城收藏家、古玩行人、故 宫博物院的人都与刘勉之有来往。刘勉之为他们烧造了不少足以乱真 的明清官窑瓷器，如给天津古董商仿制的康熙官窑青花群猴嬉戏图 7 凤尾瓶（此瓶后卖给了北洋政府一下野的督军），给北京最大的古 董商岳彬仿制的康熙官窑五彩鹦哥（后销往美国，日本和法国也有 五六只，国外一直当作珍品收藏着）。 继德泰之后，天津锅店街上的同泰祥在仿制官窑瓷器上亦步亦 趋，逐渐做大。溥仪在天津张园时，给溥仪当差的人也常去同泰祥购 买仿制官窑器，有的仆人以假换真，蒙骗主人,瓷器有真假，辨别有窍 门。 收藏官窑瓷器最多的是内务府曾家，他家的花园、居室、客厅、走 廊里到处摆放着官窑瓷器，每十天更换一次。比如，这十天摆的是康 熙官窑，后十天则换作雍正官窑粉彩瓷器，这样更换一年，曾家居 然也不会在样式、色彩、年代上重样的，以此斗富。曾家官窑这么多， 也常派人去同泰祥购买仿制官窑器。曾家的邻居是汤家，汤家没这么 多官窑，又不服气，于是就去同泰祥购买仿制官窑瓷器。汤家在天津 英租界刚安家时，曾用大排子车从同泰祥往自家运送仿官窑瓷器， 拉了三天没拉完。 当时天津最富的人家、财产按银元计算超千万的有两家：庆王爷 的后代和和陈光远，他们同样买同泰祥的仿制官窑。陈家买仿制官窑 用来以赝充真，戏耍别人取乐。 抗战爆发后，天津同泰祥东家兼总经理李春生，于 1940 年将