06 记忆与解放_黑泽清的电影.pdf

记 忆 与 解 放 记 忆 与 解 放 黑泽清的电影 文 / 日本! 四方田犬彦 译 / 冷茹冰 所谓的电影, 好像是为了人们不再漠视影像而设计的系统。怎么, 电影不就 是影像吗, 恐怕有人会对这一论点产生这样的看法。 不过, 我还是希望人们摒弃电影只不过是九十分钟影像的想法。您所看到 的并不是纯粹的图像, 是富有含意的, 而电影的使命就是将意义讲述出来。 一 在现代的日本电影创作者中, 黑泽清是一个严格遵循电影类型观念自觉拍 摄影片的导演。从某种意义上说, 在他的近 30 部作品中, 绝大多数是围绕神怪 电影和黑帮电影这两大类型做的批判式注解。其中既有淋漓尽致的滑稽模仿, 也有一丝不苟秉承类型电影语法的作品。他站在电影史这一鸿篇巨制的最前 端, 冷静地审视自己所处进退两难、无法回避的境地, 从而做到了防守自如。能 做到这一点, 实在是很难得。黑泽清提到的电影史的中心, 是好莱坞这个梦幻世 界的一统天下。那么, 面对这种威慑, 是睥睨旁观, 开展小范围的局部战呢, 还是 既不像戈达尔往日那样声讨好莱坞的帝国主义, 也不像詹姆士那样无视好莱坞 存在一般施展拳脚, 或是为了自身需要而在短暂的生涯中与好莱坞握手言和呢。 对于曾经向萨姆?佩金帕和 罗伯特?阿尔德 里奇致敬, 并宣扬 理查德?弗莱彻 (Richard Fleischer) 主义 的黑泽清而言, 那是否 是值得终身追求 的电影创作主 题, 还需要思考。 黑泽清于 1955 年生于神户市。在立教大学读书时, 成立了 8 毫米电影团体 # 天堂会?, 并分别于 1978 和 1979 年发表了%上课日、%囹圄学园 这两部以大 学校园为舞台的戏仿黑帮电影的作品, 在独立电影界引起了反响。对小津安二 译自四方田犬彦著%日本电影的激进意识( 岩波书店, 1999 年 11 月) 一书。 编者 世界电影 WORLD CINEMA 73 专 题 文 论 郎和戈达尔影片的无数引用便成了这一时期黑泽清电影的特征。这个才华横溢 的电影青年注视着先驱们, 那种眼神就像年轻的戈达尔注视好莱坞电影一样。 但如果只是把对戈达尔的敬意拼贴到自己作品中的话, 那么和世界上的电影青 年一样, 只不过是对贝尔托卢奇或文德斯的一次模仿尝试罢了。当时令黑泽深 为痴迷的正是那种荒唐到令人无法忍受的引用。但不久之后他就超越了这个阶 段前进了一步, 因为我们看到好莱坞电影中那些沿袭传统的电影类型已成为他 批判性引用的对象。 1983 年, 黑泽清在%神田川淫乱战争这部有着奇特题目的影片中以商业导 演身份崭露头角。该片被定义为# 粉色片?, 简单概括的话, 是以位于高田马场附 近的神田川两岸的两幢公寓为舞台的一幕色情喜剧。 故事的主人公是女大学生和办公室小姐。一次, 她们通过天文望远镜( 就像 %后窗中的詹姆斯?史都华一样) 偶然目睹了对岸公寓毕业班少年和母亲可能快 要发生乱伦的情景。为了坚决制止这种不道德的关系, 两人立刻展开了诱惑少 年的行动。奇妙的是, 两岸之间的神田川上本来有一座桥, 但桥面正在铺路, 于 是二人费尽心机沿着水泥河堤溜到河中, 就像西部片中的主人公那样,