第12次-对现代建筑的反叛选编.pptVIP

外国近现代建筑史 （18世纪末~至今）;　　　　第三章 多元化建筑 　　　　　（20世纪60年代至今） ----现代主义之后的建筑 ;　第一节 现代建筑的发展变化 1.1　二战后的城市规划理沦与实践 1.2　建筑技术的进展：高层和大跨建筑 1.3 战后的现代主义建筑设计思潮 　　　l.对理性主义进行充实和提高的倾向 　　　2.粗野主义倾向 　　　3.讲求技术精美的倾向 　　　4.典雅主义倾向 　　　5.注重高度工业技术的倾向 　　　6.人性化与地方性倾向 　　　7.讲求个性与象征的倾向;第二节 对现代建筑的反叛(1960s) 20世纪60年代后期，欧美一些国家建筑出现明显不同于现代建筑的思想和实践。对现代主义建筑形式与思想的统一性开始提出质疑与批判。 后现代时期的建筑现象统称为“现代主义之后的建筑”。 后现代不是建筑领域的专有名词，之前已经用在文学、艺术、电影、戏剧等方面。 两本书： 《建筑的矛盾性与复杂性》 1966年 文丘里 《城市建筑》 1966年 意大利 A.罗西;现代主义之后的建筑有： 1.后现代主义 2.新理性主义 3.新地域主义 4.解构主义 5.新现代 6.高技派的新发展 7.简约的设计倾向;2.1 后现代主义建筑思潮（后现代古典主义、后现代形式主义 ）? 1.罗伯特.文丘里（美） ----后现代精神领袖 “少不是多” “少使人厌烦” 《建筑的复杂性与矛盾性》 1966年 《向拉斯维加斯学习》 1972年;詹克斯（美）——《后现代建筑的语言》 1977年 宣称“现代主义建筑死了”  “双重译码” 布莱克——《形式跟随惨败——现代建筑何以行不通》。 后现代主义建筑的三个特征： （1）反对光秃秃的建筑造型，主张增加具有传统韵味的装饰；---装饰主义 （2）反对现代建筑的自身纯洁与理性，主张建筑应继承历史，应与环境相结合；---文脉主义 （3）反对“国际式”方匣子，主张个体建筑应有特色，使它具有象征性或隐喻性。---隐喻主义; 费城.栗子山庄（母亲住宅） 文丘里 1962年 用坡屋顶再现早期殖民地风格的山庄别墅，亲切可人。;费城.栗子山庄（母亲住宅） 1962年 运用了当地传统材料以及有???域特色的建筑符号，显得清新自然。; ;普林斯顿大学 胡应湘堂 文丘里 1983年 1989年获美国建筑AIA奖，是香港实业界名人胡应湘捐赠给母校的一座多功能馆，既有现代要素，又有传统符号，广场上有一简化了的中国石碑，让中西文明对话。;2.菲利普.约翰逊（美） 建筑理论家（国际主义+后现代主义），对新观念敏感，获得了第一届普立兹克建筑奖 。;电报电话公司大楼 约翰逊 1984年 　　立面有三段式韵味，底部有高大的花岗石柱廊，正中圆拱门高33米，中段为二十年代时常见的长条小窗，顶端为一个带有圆形凹口的山墙，人们说是巴洛克山花的变异。;电报电话公司大楼 约翰逊 1984年 ;3.麦克尔.格雷夫斯（美） ------后现代主义主将 擅长古典主义+历史装饰符号 美国 休曼那大厦 1982~1985年 外形变化较多，立面作传统的三段式处理，后现代的信息较多，与环境的结合也比较好。;美国 波特兰市政厅 1979~1982年 格雷夫斯 　　楼高15层，外形呈方形，外部有大面积摸灰墙面，两边对称地开着三排方形小窗，中间深色墙面上部呈斗形，下部对称地开了八条竖向条窗（隐喻古典柱式）。;格雷夫斯设计的后现代风格水壶;4.查尔斯.摩尔（美） 对历史与环境非常重视，创作了许多建筑作品，并在多所大学执教。 ;新奥尔良　 意大利广场 广场设计既古又新，既真又假，既传统又前卫，既认真又玩世不恭，既严肃又嬉闹，既俗又雅，有强烈的象征性。 ;5.詹姆斯·斯特林（英） 早期喜爱密斯风格，后转向古典与现代结合手法。 1981年第三届普利兹克奖得主。 ;多种形式的片 断混杂在一起， 体现不求统一、 完整、赞赏复 杂、矛盾的建 筑美学。;斯图加特新洲立美术馆 1977-1984年 斯特林 ---古典神殿般的圆形的庭院是开放的，城市通道从中穿过。;斯图加特新洲立美术馆 1977-1984年 斯特林 ----随处可见的夸张的造型与鲜艳的色彩;6.矶崎新（日） 丹下健三学生，60年代新陈代谢成员，70年代转变设计方向，关注引用和隐喻建筑。 筑波中心大厦广场， 1979-1982年 西欧历史主义建筑 的样式要素被 “随 意”引用着，散布 着各种各样的隐喻 和暗示。; 当日本建筑师围绕后现代烦恼、徘徊的时候，矶崎新便以筑波中心大厦这一作品宣告