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古纸的鉴定—古代书画用纸的加工及其形制 PAGE  PAGE 2  TIME \@ dddd, MMMM dd, yyyy 星期二, 四月 25, 2017 No. 古纸的鉴定—古代书画用纸的加工及其形制 古代书画家为使自己的作品达到预期的艺术效果，有时也使用过特殊加工处理的加工纸。在这方面，也有例证，如唐代韩滉的《五牛图》就像是一种蜡笺。在法书方面，现在所能见到的实物，除敦煌石室的唐代硬黄纸（属于黄蜡笺）写本外，传世的还有旧题吴彩鸾写《刊谬补缺切韵卷》。该纸是白色厚麻纸，双面加蜡，砑光，纤维束少见，纸可分层揭开，双面书写，是白蜡筹。北宋苏轼的《三马图赞》是以桑皮为料的白蜡笺。粉纸是一种涂布纸，在纸表施一层白粉，既可增加白度和厚度，又使纸更易受墨。在古代书画用纸中也见有这种纸。如前述米芾的《苕溪诗》、苏轼的《新岁未获帖》就是粉纸。米芾的《公议??》也是粉纸。此外米芾《书史》中还著录有书画用的粉蜡纸，他说：“唐中书令褚遂良《枯木赋》是粉蜡纸拓”，“智永《千字文》，唐粉蜡纸拓，书内一幅麻纸是真迹。”这种粉蜡纸，是将填粉与施蜡两种手续同时行之于纸上。为了使纸在创作书画时不致走墨或晕染，还要设法阻塞纸面上纤维之间的无数毛细管，否则在画山水、水墨和工笔画时就要影响到作品的艺术效果，因此必须使生纸变成熟纸，有效的加工方法是砑光、拖浆、填粉和加蜡，还有一种方法是施胶矾。宋代熟纸有用后一种方法的。明清有时加胶矾令纸熟透或故意用生纸作画，与唐宋大不相同，因而作品的风貌也显然有别。宋以后的书画中，还见有用花帘抄造的纸。如北宋初李建中的《同年帖》，经检验似褚皮纸，浅灰色，帘纹粗0．15毫米，由一大一小的两张纸联成，其中小纸暗花波浪纹，是早期的暗花纸。米芾的《韩马帖》，纸上有云中楼阁的较复杂暗纹图案。在绘画用纸方面，宋元之际的李衎的水墨画《墨竹图》，也是有较复杂暗纹的暗纹纸。该纸为白色的皮纸，迎光看纸上显出“雁飞鱼沉和溪月”等暗纹隶体字，还显现出沉鱼飞雁的美术图案，纸表又经加蜡、砑光，表面看不到纤维束。上述花帘纹在欧洲称为“水纹纸”，中世纪欧洲曾盛极一时，至今还用以作钞票纸。故宫博物院藏李建中《同年帖》比欧洲最早的水纹纸要早二百多年。此外，上海博物馆藏北宋沈辽（1032～1085年）的《所苦帖》虽非水纹纸，但纸上亦呈现波浪纹图案。 研究和鉴定古代书画用纸，除了解它的原料、制造和加工技术外，还要仔细注意其形制。所谓形制，指的是纸的外观形象，诸如颜色、尺幅、厚薄、帘纹、纤维交给、分散和老化程度以及纸病等等。 关于纸的颜色，往往与原料、制造、加工、年代远近、保管情况和外界作用等多种因素有关。一般书画用纸大都是本色纸，即最初使用时都是白纸。暂撇开其他因素不论，纸本身如果时间达五百至干年以上，纤维就要自然老化，部分纤维素变成氧化纤维素，残存的木素变成氧化水素，从而使纸的颜色逐渐变深，由白而至浅黄甚至黄色。若托裱次数增加，纸上墨迹被水多次冲刷，常使纸面呈灰色，间浅黄色，甚至全成灰色。这是自然造成的古色。有的古纸虽然纸地是白色，但布满了“寿斑”。作伪的纸经人工熏染，并非自然老化所致，在高倍放大镜下将纸角撕开细看，是可以辨认出来的。就一般情况而言，宋以前的书画纸普遍都有泛黄、泛灰的颜色，而元明清纸则很少有这种现象，常有白度不减当年的。 纸的尺幅取决于抄纸器上纸帘的大小和当时流行的纸幅规格，而这又与各代造纸技术发展水平和度量衡制度有关，法书纸尺幅比绘画纸有更大时代性，汉晋法书直高多在24厘米左右，合当时的一尺。如《平复帖》高24厘米。唐五代纸比晋纸略高一些，大约25～27厘米，相当唐时的一尺。如《切韵卷》直高26厘米，《神仙起居法》直高27厘米。宋代书画纸尺幅更大，法书纸一般直高30～35厘米。如米芾《苕溪诗》直高30.5厘米，李建中《同年帖》高33厘米，苏轼《人来得书帖》高31.5厘米。宋画用纸一般直高为30～55厘米，横长显著地增大。如杨无咎《四梅图》高37厘米。宋代更有巨幅皮纸，如辽宁博物馆藏赵佶草书《千字文》，一纸竟长达三丈余，中无接缝，造纸时需要一些人同时协调地荡帘，反映了高度的技巧。元明书画用纸横长更大于宋纸，如黄公望《溪山雨意图》（1344年作）、朱德润（1244～1365年）《秀野轩图》等，用纸横长都在100厘米（1米）以上。造纸术的进步，为书画家提供了越来越大的画面，促进了书画艺术的发展。一般说来，唐代绘画纸画面平均为650平方厘米，宋代平均为2412平方厘米，元代则为2937平方厘米。从绘画的画面来看，越往后纸幅越大。 唐宋元明书画纸的帘纹由仲条纹和丝线纹两者构成，据潘吉星先生对近百种历代古纸帘纹的实测，大致可分为四个级别：（1）粗纹，每纹宽0.2厘米；（2）中等纹，每纹宽0.15厘米；（3）细纹，每纹宽0.1厘米；（4）特细