第1章第1节文学文本.pptVIP

第一章 文学文本与文学种类; 第一节 文学文本; 一、文本的涵义;老外眼中的金庸武侠小说;鲁迅论及《红楼梦》时说： “单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”  鲁迅：《〈绛洞花主〉小引》;例八;例八;例八;例八;例八;罗兰·巴特 “文本只能在一种运动中，一个生成过程中被感知。” -----文学文本是一个蕴涵着某种审美意蕴的、具有开放性的语言结构体。 ;罗兰·巴特： 使用 “文本” 概念意味着人们“不再把作品看成仅仅是 ‘ 信息’ ，甚至也不看作 ‘ 语句 ’ （也就是完成了的作品，它们的命运在被表达出来的那一瞬间便已注定），而看成永无休止的生成过程和陈述，主体则在其中挣扎不已”。 ; “文本”与“作品”的区别:; 结构讨论文学文本的构成要素和文本的构成方式 传统文学理论强调文学是由内容和形式两种要素构成，既造成理论上的混乱，又无法实际操作。 ; 1、传统文本结构论与现代文本结构论的区别; “书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意” ——《周易·系辞》 “夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。” ——王弼:《周易略例》 ;关于文学文本的结构层次问题的看法;3、文学文本的结构层次 ; 语言层作为传达作品审美意识的媒介，构成了文学作品诉诸读者审美感知的物质外观，同时它本身还具有相对独立的审美价值。 语言层分为以下两个方面： 语音层：音韵、旋律和节奏 语义层：分为语表和语里，它把语言层和现象层结合起来。 ; 说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧， 我不敢说出你的名字。 ? 我不敢说出你的名字， 假如有人问我的烦忧。 说是辽远的海的相思， 说是寂寞的秋的清愁。--戴望舒《烦忧》 ;例; 文学语言要求音韵、 旋律的和谐与节奏的鲜明; 文学语言要求音韵、 旋律的和谐与节奏的鲜明;语言层的双重功能： a、符号功能:将审美意识符号化，使之成为一种现实的、可以传达、可以接受的审美信息。 b、具有相对独立的审美价值 ;语言层的审美性的表现： 语音 声调 节奏 韵律 语形 句式 段落 文字 语意 含蓄 多义 意在言外 ;文字 惊蜇一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长街短巷，走入霏霏令人想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道……;例一;句式 过了一个湖。好大一个湖！穿过一个县城，县城真热闹：官盐店，税务局，肉铺里挂着成边的猪。一个驴子在磨芝麻，满街都是小磨香油的香味，布店，卖茉莉粉、梳头油的什么斋，卖绒花的，卖丝线的，打把式卖膏药的，吹糖人的，耍蛇的，……他什么都想看看。舅舅一个劲地推他：“快走！快走！” 汪曾祺《受戒》;在文学文本的构成中，现象层居于核心地位。 涵义：由文学文本的语言所描绘的人物、事件、情节、环境、景物等构成的整个作品的形象体系。 是否具有现象层，是文学文本与非文学文本的区别所在。 ; 非文学文本：语言?????????????????→意义。在这种关系中，语言即符号。 文学文本： 语言?????→形象??????→意义。在这种关系中，语言是再造符号的材料，形象才是符号。 文学文本的意蕴必须通过现象层即形象系统来呈现，形象才是文学传情达意的“语言”。 ; 现象层居于文学文本的核心地位；文学文本主要由形象系统构成。 现象层既是语言层的所指，又是意蕴层的载体。 现象层的地位，从根本上说取决于文学的特殊性质和文学表现的特点。（抒情与叙事文学的形象不同） ;他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红……。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。 鲁迅：《故乡》 ;它的