第4章作为语言的.pptVIP

第四章 作为语言的摄影机;第四章 作为语言的摄影机;一 影像作为语言：象征与隐喻;克拉考尔电影摄影的本性： 克拉考尔从电影是“物质现实的还原”这一基本命题出发，阐明电影的全部功能是记录和提示我们周围的世界，而不是讲述虚构的故事。他的结论是，只有拿着摄影机到现实生活中去发现和拍摄那些有典型性的偶然世界，才能拍出符合电影本性的影片。克拉考尔被认为是西方写实主义电影理论的重要代表人物，但他对传统的故事影片所持的排斥态度引起了很多争议。 ;象征和隐喻与艺术之间的关系 象征和隐喻是人类思维发展的结果，也是艺术最重要的表现形式 符号的创造：象征和隐喻的运用 作为抽象程度很到的语言表达方式，象征和隐喻是其最重要的表现形式。任何艺术都离不开象征和隐喻;象征就是根据事物之间的某种联系，借助某人某物的具体形象（象征体），以表现某种抽象的概念、思想和情感。 比如，屈原用香草美玉比喻品行高洁，陶渊明使得菊花与酒成为隐逸之风的象征。象征与比喻相较更具整体性和抽象性。有些象征类似于比喻，但比喻更注重具体“形似”，象征更注重整体“神似”。 隐喻，本体和喻体之间的关系纯粹是形象上的相似。和明喻的唯一区别就是没有“像、如”这样的喻词。比如，试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝。 ;影视艺术中的象征与隐喻 爱森斯坦 普多罗夫金 安东尼奥尼;爱森斯坦的象征与隐喻 基本原则：蒙太奇（通过镜头的组截产生的意义来达到文学语言的理性）——象征和隐喻文学式的表现方式，使人晦涩难懂 喻体的选择：任意性，带有主观和人为性 喻体与被喻体之间的关系：明确、单一，但理解时需要相应的文化背景 镜头之间的关系：修辞性或隐喻性 对象征和隐喻的理解：认知性感知 与叙事的关系：对立的 影片特点：叙事结构松散，情节缺乏连贯性;对影像的感知方式有两种，一种是感官性感知，一种是认知性感知。 感官性感知是指观察者通过运用感知器官就能获取信息的方式，如看到、听到、接触到、摸到等方式。 认知性感知是指观察者通过自己的认知活动来获取信息的方式，如思考、想像、联想等。认知性感知往往会受到个人的知识、文化背景和已有的感知经验的影响。;普多罗夫金的象征与隐喻 基本的原则：蒙太奇 喻体的选择：来自于场景和叙事本身 影片特点：叙事结构严谨，情节深思熟虑;安东尼奥尼的象征与隐喻 基本原则：空间的调度 喻体的选择：来自于场景 镜头之间的关系：非修辞性 喻体与被喻体之间的关系：多义性、潜隐性 对象征和隐喻的理解：感官感知与认知性感知相结合 与叙事的关系：紧密结合;中国电影中的象征与隐喻 中国古典艺术中象征和隐喻是常用的表现手法 在早期电影中电影更多的是叙事功能 费穆《小城之春》的象征和隐喻则是通过场景来表现的 《黄土地》电影摄影机成为了语言的表达工具;电影电视语言的本质就是象征和隐喻 影像是视听语言的重要组成部分 影像在影视作品中不仅仅是自然的存在，还具有表现性的意义。 影像的表现性意义通过象征和隐喻来实现。观众通过调动自己的感官性认知和认知性认知来理解电影。;二 角度与视点;角度 定义：摄影机与被拍摄对象的水平夹角与垂直夹角的综合。角度是创作者态度的表达方式，它决定了我们如何看待画面中的人物。 角度的分类 ;水平夹角;闪灵;平视;仰视;俯视;角度是摄影创作的重要手段之一，其作用在于 画面的造型手段 体现人物位置关系和叙事信息 塑造人物形象，表达人物和场景情感态度;角度是一种重要的画面造型手段 小津安二郎的低机位风格：《东京物语》;角度体现人物位置关系和叙事信息 一般性的叙事手段：场景空间特点决定了角度的选择 人物位置关系和叙事关系;角度是一种塑造人物形象，表达人物和场景情感态度的导演手段 塑造人物形象 表达创作意图;视点 视点就是摄影机的位置 影视中的视点在一个场景中是多样的，而且在彼此之间不断转换 视点的分类 客观视点：摄影机作为旁观者 主观视点：摄影机作为动作的参与者 导演视点：导演有意图的参与剧情的视点 间接主观视点：观众去看的视点;客观视点：摄影机对场景的记录 美国著名导演John Ford “摄影机的哲学” 摄影机与拍摄物之间存在相对远的情感距离，摄影机尽量直接记录演员和动作而已 再现连贯清晰的场景，在电影中大量使用 过度思维使用会使观众失去兴趣;主观视点：摄影机对场景的介入 摄影???对场景的介入使得主观视点提供给我们一个带着剧中人物的情感倾向的视觉角度 运用主观视点，能让观众更快的介入剧情 但在影片中保持纯粹的主观视点会削弱影片的连续性和人物之间的沟通;视觉语言与舞台语言的不同 观看着与对象间距离的变化 景深的变化 对象大小的变化 对象真实性的变化 运动方式