第二章奴隶社会工艺美术1选编.ppt

第二章　奴隶社会工艺美术; 　　约从公元前21世纪夏朝的建立，就逐步形成统治和被统治两大对立的阶级。　 　　一个是拥有一切，一个是一无所有 　　建立有分管畜牧、车旅、膳食等国家机构。 　　制定有刑法，修建有监狱。 　　周朝时期已制定有成套典章制度;甲骨文出现 铭文的应用 商人好酒、大量青铜酒器出现 　　残酷的陪葬，成套礼器的出土 制陶工艺也取得很大成就 印纹陶、白陶、原始青瓷 制漆、丝织、玉石、牙骨等工艺也取得新的成果。; 第二节　青铜工艺 “首山之采，肇自轩辕，源流远矣哉。” 　　　　　　—（明）宋应星《天工开物》 夏禹时期，九州进贡金属，铸成大鼎，“图鼎像物”，铸九鼎象征拥有天下。 甘肃黄娘娘台、临潼姜寨，都曾出土铜制品。;一、青铜工艺的产生及铸造 所谓青铜器，指铜锡合金铸成的器物，其颜色呈青灰色，因此得名。 制造工艺科学复杂： 采矿、炼铜、制范、溶液、浇铸、修正。 一次性浇铸、插接浇铸、失蜡法铸造。;二、青铜工艺的分期及特点 （一）育成期（商早期以前至公元前十四世纪） “凡铸鼎，唐尧以前不可考，唯禹铸九鼎，则因九州贡赋壤则已成，入贡方物，岁列已定。” ——《天工开物.冶铸篇》 　商代青铜器，已铸工熟练、种类丰富，造型、装饰自成风格。; 种类： 　　鼎、爵、斝、觚、盉、簋、鬲，武器中的戈、箭、戟。常见器型为鼎、爵、斝、觚、盉。 造型： 　　器型完整、规整对称，直壁器、平底器、折腹器较多。器壁厚、气体不甚庞大，趋于实用。流、扳、柱、足，实用美观。;装饰：纹饰较少。 　　主要内容：兽面纹、两侧呈三角形的目纹、不大完整的动物身躯纹以及云纹、乳丁纹，纹样构成连续形式，局部刻画，单层饰纹，或以兽面纹为主体，或以雷纹为主体是其装饰特点。 　　商代早期的部分青铜器中，已出现造型较庞大、复杂，装饰纹样面积增加的器物。;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;（二）鼎盛期（商晚期－西周早期　即公元前十四世纪－前十世纪） 明显特点：出现成套礼乐器，器型庞大浑厚，纹饰新奇绚丽。 所谓礼器，是专用于祭祀、晏飨和其他主要的礼仪场合。 商周统治者们奉鬼神、讲天命，以为统治力利是上天所赐予。 青铜礼器的使用，具有维护和体现等级制度的作用。; 天子用九鼎，大概是与“禹铸九鼎”，象征德盖四方，享有天下有关，即“百物而为之备”。 周代便以用鼎多少区分名位等级，“名为不同、礼亦异数”。 列鼎而食、鼎簋并用;; 造型---- 庞大、 浑厚、 规整、 威严。;装饰 纹样内容 饕餮、夔龙、云雷、鸟纹、象纹、 虎纹、蝉纹、蚕纹、人面纹、 牛面纹、鹿纹等。; 装饰风格 复杂、细丽繁密、 采用凸起、浮雕、刻线加底纹的三层装饰，并通体饰纹。;;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;很多器物的内壁都有铭文 《大盂鼎》 清道光年间 陕西郿县里村出土 内壁有铭文291字 现藏中国历史博物馆;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;（三）转变期（西周中期—春秋早期，公元前十世纪—六世纪） 种类： 饮食器为常见器物：鼎、鬲、甗、簋、豆 酒器大量减少：爵、斝、觚、觯、觥开始逐渐绝迹 流行器物为：盉、尊、罍、壶等 水器常见为：匜、盘;装饰纹样： 夔龙纹逐渐绝迹，变形夔纹多见 多处理成粗枝大叶的几何形图案 饕餮纹已变小， 作为器足上端的装饰 ;装饰特点： 一般不用云雷纹衬底，成为单层装饰 趋于简单，显得有点潦草 表现出青铜工艺中衰时期的某些特点; “一些管理工奴的工官，偷工减料以敷衍上方，把工奴的剩余劳动榨取来做低级物品的生产，……献给上层的器皿，即是奉行故事，偷工减料的东西，故在这种器皿上所表示着便是堕落的痕迹。” ——郭末若《青铜时代》;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会工艺美术;第二章　奴隶社会