简述重庆建产“艺术银行”的劣势和威胁.docVIP

PAGE  PAGE 5 简述重庆建产“艺术银行”的劣势和威胁 　　摘 要：当前艺术品已发展成为继证卷和房地产之后的全球第三大投资市场，巨大的利润空间使得国内一些金融机构纷纷开设“艺术银行”涉及该领域。本文用SOWT分析法来分析作为重庆创建艺术银行的可能性。研究发现，重庆艺术品金融市场受到不完善的法律保障、艺术金融人才和监管评估等配套要素和过高的外部经济效应、不合理的消费结构等一系列不稳定因素的影响，艺术银行在重庆的建立还有很长的一段路要走。 　　关键词：艺术银行；金融市场；艺术品投资 　　艺术银行是指以艺术品为投资品种的专业银行，是以艺术品投资为核心资产的专业机构，是由股东投资发起的专业金融机构。[1]作为一种全新的行业形态，“艺术银行”在中国的发展才刚刚起步，其业务范围也只是限定买卖和租凭等少数业务上，潜在的投资风险也阻碍其在国内的普及。重庆作为西部发展的龙头，至今仍然还没有形成一个规模庞大的专业机构来统领艺术品市场，除了受上述因素的影响外，其自身的天然缺陷也是制约其发展的重要原因。 　　一、劣势：不稳定性将成为艺术银行建立的最大障碍 　　重庆作为一个年轻的直辖市，虽然发展速度一路在高歌猛进，但是由于管理制度等一系列因素的不成熟，所以难免会留下一些不稳定的稳患。 　　（一）过高的外部经济效应。重庆艺术品行业的外部经济效应分别表现在艺术人才的外流现象严重和本土艺术品在外地的交易能实现更高的交易价值。在人才流失方面：大量中青年艺术家流向北京、成都等地，致使本地区的艺术创作水平下降，发展后劲不足。在产品方面：由于重庆艺术品拍卖价格和北京、上海等经济发达地区存在巨大的落差，导致艺术品的外流。2004年，苏葆祯《红棉蕉雨八歌颂》在上海拍出110万元；高小华的《赶火车》，在北京拍出1600多万。[2]重庆张大千所创作的《松峰晓霭图》在北京保利春拍中拍出3910万元的高价[3]。巨大的外部经济效益，使重庆为培养这部分艺术家和创作艺术品所付出的成本得不到补偿，降低艺术品生产者的积极性，产品的产量和档次下降，最终导致主营高端艺术品的“艺术银行”的进入变得相当困难。 　　（二）相对疲软的文化竞争力。重庆作为一座新起的移民城市其文化底蕴远远没有周边的省市深厚，这就导致重庆相关的文化产业的竞争力不强，很难在西南地区展露头角。根据2014年《中国文化产业发展报告蓝皮书》所统计得到的数据：在产业增加值和所占GDP比重方面，重庆都不及同属于西南地区的四川和云南。与文化产业强省相比，重庆文化产业增加值基数小、规模小、影响力不足，尚未形成支柱产业，2008年广东文化产业增加值是重庆的10.45倍，深圳是重庆的3.755倍，重庆市文化产业的蛋糕?d待做大做强。[4] 　　同时，重庆艺术品产业也呈现出疲软的颓势。重庆市拍卖行业协会统计数据显示：在2012年重庆艺术品拍卖市场的总成交额为1.3758亿元，同时，北京艺术品拍卖的总成交额为431.4亿元，成都为26556亿元。从数据中可以明确看出，重庆在2012年的艺术品市场交易额仅为成都的一半，而北京则为重庆市的430多倍。这表明了重庆市的艺术品行业的发展水平是远远低于全国的整体水平的。相对疲软的文化竞争力直接限制了重庆本地区艺术品行业的发展，这会对艺术银行的入注带来不利的影响。 　　（三）不完善的艺术品市场。画廊缺位，艺术品一、二级市场体系尚未形成。作为一级市场的画廊，规模小，经营能力不足，导致艺术品销售价格长期偏低，倒逼艺术家另谋其他销售渠道，最终致使作品外流现象日趋严重。作为二级市场的拍卖行和艺术展会，全国甚至全球垄断明显，重庆更无一席之地。[5]不完善的市场带来的恶果就是致使本地区的相关产业混乱，产品生产不能形成规模效应，产品质量层次不齐，由此也很难使艺术银行向消费者提供一个长期固定的业务。 　　（四）消费结构的不合理。艺术品作为一种专业性比较强的商品，要区分产品之间质量的差别，识别出赝品，需要消费者具有很强的艺术知识储备，而普通消费者在这方面的信息是欠缺的。在信息不对称的影响下居民则不会把目光集中在需要了解大量信息的高端艺术品市场，反而会更加偏向不需要太多信息储备的中低端艺术产品上，造成整个重庆市艺术品消费主要集中在中低端产品的现象。2014年重庆艺术品成交额约为5000万元，其中冯建吴《五通桥》仅拍出2.5万元，功葆桢《硕果累累》只以4.5万元落槌，杜显清《雨后荷花》最终也只以1.2万元成交。对此，晏济美术馆馆长王建表示：太贵的东西不好卖。[6] 　　艺术品是一种价格需求弹性极高的产品，在这种影响下，滞销的产品要想实现自的价值就只有两个途径：一是异地销售；二是降价销售。无论采取哪种方式都会使产品的价值得不到最大限度的补偿。利润缩减成为了阻碍艺术银行进入的最大劣势因