原始彩陶中的纹样图形研究的论文.docVIP

　　原始彩陶中的纹样图形研究的论文 　　 【摘 要】在原始彩陶纹饰图形中，其纹饰图形不直接描绘自然物象，而对自然形象进行高度的抽象，以符号语言来表达自己的主观情感和内心需要, 这些高度抽象符号化的纹饰图案实现了实用与审美近乎完美的统一，使得原始彩陶艺术充满了一种神秘的超越时空的美感，使得原始彩陶具有了强烈的视觉感染力。对原始彩陶纹样图形深入研究，有助于促进现代造型和装饰艺术的发展。 　　【关键字】彩陶 图形 研究 　　 　　 原始彩陶是新石器时代文化的标志，器身为红褐色或棕黄色，上面绘有红色、黑色、白色装饰花纹。原始先民在彩陶制作中发挥了极高的艺术创造力。特别是在彩陶图像中，用理性的归纳方法，用简化的抽象方式，将自然形象进行概括、简化，舍弃具体细节保留体现特征的局部，然后越过简洁化的界限构成抽象图形。 　　 在原始彩陶纹饰图形中，其纹饰图形不直接描绘自然物象，而对自然形象进行高度的抽象，以符号语言来表达自己的主观情感和内心需要, 这些抽象图形多以曲线和圆形为主，直线和方形为辅，体现着自由、灵动、丰满、活泼、舒展、天然的美感。它的点线面构成大方简洁、整而不碎，多以植物纹和几何纹为最多，动物纹次之，人物纹最少。原始人民与大自然处在一种“天人合一”的和谐状态中，其艺术形式具有天然自由的情趣，表达了原始人类的生活面貌、乐趣和美的感受，表达了他们的理想和信仰。原始人类这种与自然息息相关又将之高度抽象符号化的纹饰图案表现出特殊的“视觉思维”特征，而正是这种特征，实现了实用与审美近乎完美的统一，使得原始彩陶艺术充满了一种神秘的超越时空的美感，使得原始彩陶具有了强烈的视觉感染力。. 　　 原始彩陶这种高度符号化和抽象化了的纹饰图形，显现出一种与现代艺术相契合的审美特性和艺术观念。如占据彩陶纹饰走廓的，并非动物纹样，而是抽象的几何纹，即各式各样的曲线、直线、水纹、漩涡纹、三角形纹、锯齿纹等等。这些表面上并无具体含义和内容的抽象几何，与现代抽象艺术一样，直接或者间接地传递着某种信息和情绪。它以点、线、面或者极度的夸张、变形来表达强烈的思想感情，给人以无限的联想和余味无穷的美感，给人以或轻松、欢乐或沉重、悲寂的情绪变化。更多的纹饰则以现代派般的夸张和变形，给人以强烈的感官刺激，引领人们尽情地在想象的空间里去体验那个时期人们的情感世界和生活状态。当然，原始彩陶纹饰图形大部分采取简单的符号语言，而很少采取具象图形,也是受到了当时的物质条件及技术水平的限制使然,采取几何纹的形态创造也是为了便于加工的需要。但即便如此,原始彩陶纹饰图形依然表现出原始人丰富的想象力和超卓的审美创造力。 　　 虽然各个时期、不同文化地域的彩陶各有自己的艺术特色，但在图形上也包含着共同的装饰艺术特点。造型方面，原始彩陶图案高度提炼概括，平面化，抽象化，用最简单的点、线、面表现具体事物，体现大自然的节奏和韵律。图案构成方面，或是以点定位，运用弧线、曲线和螺旋，构成充满动感的构图。或是以直线分割等距，运用黑白交错、双关借用、图底互换的手法，在静态美中产生突破和变化。在色彩方面，以黑、白、红等简单的色彩，交错运用，合理布局，营造出丰富的色彩装饰效果。 　　 尽管彩陶图像在今天看来是符号化和抽象化的，但实际上都是来源于大自然的。这些图像有的令人联想到水（如流动回旋的曲线和排线），有的令人联想到果（如圆点），有的令人联想到叶（如垂弧纹、曲边三角形），有的令人联想到火（如火纹），有的令人联想到山（如山纹），有的令人联想到日月（如日月纹）。这些由日月水火、山河果叶演化而来的艺术形象，具有田园诗般的美感，具有和谐、圆融、祥和的特色。 　　 根据地域性装饰风格的不同，彩陶中的纹样图形可以分为以下几大类： 　　 1、半坡型彩陶图形 　　 半坡型彩陶最典型的装饰纹样是鱼纹和人面形花纹。半坡彩陶中的鱼纹多用简单的三角形组合成头部与躯体，以平涂的侧面形象来表现鱼的基本形象。图案接近几何化，黑白色块分布平衡，线条以直线为主，高度概括、夸张和抽象，但依然表现出了对象的典型特征。人面纹也是半坡型彩陶的一种很有特色的纹样，一般将鱼纹与人面纹相结合，形成复合形象。人面口部两旁对称地各画一鱼，外轮廓与鱼头构成共用形。这种人和鱼互相寄寓，又互相 借的手法，是一种巧妙而独特的图案构成形式，在含义上意味着人鱼交融同体。 　　 2、庙底沟型彩陶图形 　　 典型纹样有鸟纹和几何纹。其中带状纹、垂弧纹、平行条纹、圆点、网格、花瓣、叶纹运用较多。纹样一般直线与曲线相结合，构成曲边三角形。著名的图案学专家雷圭元先生曾经专门分析庙底沟彩陶纹饰，并赞美了其运用装饰美的法则之精到：“庙底沟彩陶图案的设计者，善于把生活中常常感受到的平衡、对称、变化、统一、齐整、重复、节奏、运动、韵律