四讲 文学作品.pptVIP

文学作品;文学语言与日常语言 日常语言是日常交流中运用的语言，面对的是真实的世界,强调语言的实践性和实效性,它既不像科学语言那么严密也不像文学语言那么蕴含丰富,它是一种外指性的自然形态语言。 “你好 ！”——问候语，寒暄敬语。 “让他死吧！”——诅咒语，表达憎恶感。; 广义的文学语言：是指在民族共同语基础上经过加工的一切书面语言以及口头创作中的语言，它既包括文学作品的语言，也包括其他书面语言。 狭义的文学语言：是指各类文学作品中的语言和口头创作中的语言。文学语言面对的是一个虚构的世界, 注重主体的生命意蕴、审美情感鲜活地呈现。 第98回《苦绛珠魂归离恨天 病神瑛泪洒相思地 》 猛听黛玉直声叫道：“宝玉，宝玉，你好……”说 到“好”字，便浑身冷汗，不作声了。紫鹃等急忙扶住，那汗愈出，身子便渐渐的冷了。探春李纨叫人乱着拢头穿衣，只见黛玉两眼一翻，呜呼，香魂一缕随风散，愁绪三更入梦遥！ ;文学语言源自日常语言 文学语言来源于日常语言，与日常语言保持着密切的关系，是对日常语言的积极超越与审美升华。 田东照《跑官》： 不跑不送，降职使用； 光跑不送，原地不动； 连跑带送，提拔重用。 房改把你掏空， 教改把你逼疯， 医改给你提前送终， 社保让你明天喝西北风！ ;文学语言是对日常语言的加工提炼 鲁迅《答曹聚仁先生信》： “在乡僻处启蒙的大众语，固然应该纯用方言，但一面仍然要改进。譬如‘妈的’一句话罢，乡下是有许多意义的，有时骂骂，有时佩服，有时赞叹，因为他说不出别样的话来。先驱者的任务，是在给他们许多话，可以发表更明确的意思，同时也可以明白更精确的意义。如果也照样的写着‘这妈的天气真是妈的，妈的再这样，什么都要妈的了’，那么于大众有什么益处呢？ ”;日常语言如何转化成为文学语言 文学语言的生成离不开作者所创设的各种特定的语境。因为人类情感的发生总是与个人所处的特定情境相关，所以创设情境是日常语言转化为文学语言的重要途径。 《红楼梦》 “宝玉，宝玉，你好……”; 作家向日常语言学习，并不意味着对日常语言的照搬，而是吸收日常语言中那些鲜活生动、清新刚健和质朴自然的东西，进而对它进行加工和提炼，使之更加富于表现力。同时也必须有所鉴别、选择和取舍，抛弃日常语言中粗糙、含混、不规范甚至不文明的成分。 顺德市一位五年级学生张英华写的一篇作文的开头： “昨天晚上，我的GG带着他的“恐龙” GF到我家来吃饭。饭桌上，GG的GF一个劲地向我妈妈PMP，那酱紫真是好 BT，7456。我只吃了几口饭,就到 QQ上“打铁” 去了。… ”《信息时报》报道 ;文学语言与日常语言的不同 表达目的不同：日常语言重实用，文学语言重审美（虚拟）。文学语言与作品中的具体情境紧密相连，文学语言正是在语与境这种唇齿相依的文本结构中获得了它的审美性。 个案：《江南》; 《江南》 江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南， 鱼戏莲叶北。 ;文学语言与日常语言的不同 服从的真实标准不同：日常语言服从于现实世界和日常生活的真实性，有真假正误之分，文学语言服从于艺术世界的虚拟性，作家在创作过程中可以虚构。 个案：李白《秋浦歌》;文学语言与日常语言的不同 意义生成的方式不同：日常语言强调通俗，文学语言追求含蓄、变异。 文学作品表现的是一个虚构出来的、渗透作者审美情感的世界；文学语言注重含蓄,反对直露,讲究言有尽而意无穷；文学语言的含蓄性，就是用不言或少言的方式在文学作品中营造出一片朦朦胧胧的空白，给读者留下想象与回味的空间。“不著一字，尽得风流”。 《祝福》祥林嫂：“我真傻，真的！” 个案：李白《秋浦歌》; 塑造生动的生命形式 两个方面理解：语言所创造的文本形象具有生命的活力；语言本身也是一种生命形式，“语言是存在之家”。 个案：《吕氏春秋.音初》：“候人兮猗！” 老舍《断魂枪》片段 言有尽而意无穷; 作家的语言如何作用于读者，是有其独特的规律的。如果一个作家在写作的时候，他不能透过他所写的字眼看到它们所包含的内容，那么读者也不可能从中 看到任何东西。但是如果作家能够清楚地看到他所写的字眼的内涵，那么即使是最普通，甚至是老生常谈的字眼，也能获得新意，以惊人的力量感染读者，使读者产生作家