浅论中国工艺美术史汇.doc

浅论中国工艺美术史 摘要：中国工艺美术有着悠久的历史，其丰厚博大的历史内涵在世界上可以说是独一无二的。工艺美术史的研究，一是对以往工艺的描述和分类；二是说明工艺的发展与社会发展的关系；三是通过工艺发展的因果关系阐明存在历史发展过程中的规律。本文的目的旨在获得对中国工艺美术史研究问题的整体把握。 关键词：中国；工艺美术；历史；发展 1 引 言 中国工艺美术的历史，是中华民族二百余万年来审美创造的辉煌历史；她以其宏博精深的民族精魂与万紫干红的装饰风采，令人感奋神往，催人拼搏奋进；从源远流长、多源多流、浩繁丰盛、独树一帜的史迹珍遗中，不难窥见古代工艺美术伴随人类的进化而萌生勃兴，又伴随社会的进步而繁盛发展；在炎黄先祖先民的血汗熔铸中．中华文化大宝库内，蕴藏着中华民族卓绝超凡的才智华彩，潜藏着无穷无尽的审美创造力，从而进射出东方文明的神光异彩，为世界文明发展，曾做出难以估量的不朽贡献，为世界人民所再问乐见、共赏齐赞。 2 历史 现代科学考古与测定，证实我们的先祖先民分布于神州大地诸大流域。经过从狼到人的300多万年与大自然拼搏的历程，在由“猿人”到“古人”，从“古人”到“新人”的进化发展中，才创造了远古蒙昧时代的文化。由原始的“自然文化”向“人文文化”逐步转化。原始先民通过狩猎，猎、采集的劳动实践，在打制石、骨、木工具的漫长艰苦历程中，才开始明发了“意识”、“感知”。初步认识了美，发展了美的意识，萌发了初步审美的思维意念，逐步开发了简单实用的最早审美活动，初显审美创造的光彩，从而形成了由“旧石器时代”到“新石器时代”的发展，开创了中华工艺美术文化的辉煌历史基业，形成了中华文明起源、发展的主要根基。 从最早的“金石并用时代”到较旺的“铁器时代”，考古史称为“青铜时代”，以奴隶们为主创造的灿烂青铜文化，标志中华民族工艺美术的新纪元。远祖先民在长期制造石器的实践中，认识了多种石质，又学会利用木炭烧炼孔雀石以制成红铜。在大约距今6000年前的“仰韶文化”或5000年前的“马家窑文化”(甘肃东乡)的遗存巾，已发现红铜片(器)，但这时期占绝对优势的仍是磨制细石器工具，为“石玉不分”的“玉器时代”高峰。原来，大约距今4000年前开始发明炼制铜锡合金，才由“金(铜)石并用”时代．进人了“青铜时代”(“齐家文化”、“龙山文化晚期”)。我四发代是“青铜时代”的开创时期，而、用则跨入了鼎盛时期，到春秋．战国则是精进发展时期，再到汉代还有新进展。迄今各地发掘的古代青铜器，开创之早，放量之多、技艺之精、造型之美、装饰之奇、持续发展之久，以及其影响之深广，足称世界之冠，为各国人民所赞誉不绝。 秦汉是中国历史上一个重要而辉煌的时期，其工艺美术是在中西大规模交往和印度佛教传入中国之前，按自己的名族文化发展规律产生的，这使它具有鲜明的艺术特征和时代风貌。战国、秦汉处于封建社会的开创和开拓的时期，在工艺美术的理论和实践上，许多问题在战国开花而在汉代结果，从而形成具有代表性的汉代艺术风格。汉代的艺术风格在画面处理上突出一个“动”字，无论是流动的云纹和奔腾的飞禽走兽，还是那说书的、歌舞的、骑马的、射箭的、划船的等各种任务，都刻意追求动感中的一个瞬间，从动感中表现出力量、速度和气势来。在构图上突出一个“满”字，如在画像石上，将纹饰分割成横向装饰带，分别将神话、历史和现实的各种题材相结合起来。最后采用填充法，使画面不流余白，达到丰满充实的效果。而在形象上突出一个“变”字，或许是为了追求大的动势，或许为了达到饱满的构图。总之，对形象作过分的夸张和变形。这些都是汉代艺术的魅力所在。 六朝的工艺美术，在汉代雄厚的基础上，在战乱艰难的环境中向前发展，由宏伟浑朴转入深沉娟秀。在意识形态上，思想性、宗教性、文学性、艺术性等方面，都有相当的深入。工艺美术本身，上承秦汉,下启隋唐，除了起到两个历史高峰的过渡作用外，“气韵生动”、“清秀隽雅”，是这个时期的时代风格和突出特征。 唐代的工艺美术，由于封建经济的高度发展，科学技术的进步，国力强盛，中外经济、文化的交流，工艺美术出现了百花争艳的繁荣局面。唐代的工艺美术的鼎盛时期，大约是在初唐和盛唐时期，陶瓷在六朝和隋代的基础上，青瓷、白瓷独具一格，并出现可色彩绚丽、造型生动的唐三彩釉陶器。染织工艺花色品种丰富，技术不断发展。金银器和漆器制作精美，铜镜达到历史上最高水平，家具制作有较大发展。唐代工艺美术的艺术风格，摆脱了商周、魏、汉、六朝以来的古拙特色，代之是清新华丽、丰满端庄的特点。装饰纹样大量应用自然界的植物纹样，主要有牡丹、卷草和各种禽鸟纹。组成了极富生活情趣的一幅幅画面。同时多种装饰技法的应用，大大丰富了唐代工艺美术的艺术表现力。陶瓷的洒釉、流釉绞胎，雕版印刷的发明，铜镜表面的镀铬技法，使工艺美术呈现出千姿百态的艺术魅力。灿烂的盛唐艺术，形象