浅谈巴赫的键盘音乐作品.pdf

!#$ 浅谈巴赫的键盘音乐作品 !梅 寒 约翰· 塞巴斯蒂安· 巴赫，!#$年生于德国爱森纳赫的一个 乐谱上明确地判断出动机、主题和乐句来逐句加以决定。至于哪 音乐世家。由于受家族的影响及对音乐的领悟，成为了巴洛克音 种奏法好，是很难下断论的，这里只有鉴别与品味的审美性问 乐发展到高峰时期的代表人物之一。 题。要纯熟圆滑的处理好“断连性”问题，一靠经验；二靠感觉；三 巴赫的作品博大精深、浩如烟海。除歌剧外，各种声乐和器 靠创造力。所以通过一个人对乐句的划分，可以看出他对音乐修 乐体裁无不涉猎。在他的音乐遗产中，键盘作品虽不像声乐作品 养程度。同样，从一位演奏者对巴赫音乐的断、连处理，可以看出 那样占有很大的比重，但同样能够追寻到巴赫对于传统既遵循 他对巴洛克音乐的理解程度。这也反映出一位演奏者内心乐感 又超越的轨迹。巴赫的键盘作品贯穿了钢琴学习的全过程，按程 的丰富与疲乏，敏锐与迟钝。 序由浅入深，从《初级钢琴曲集》、《小型序曲及赋格》、《创意曲 在巴洛克时期，由于乐器性能和记谱法本身的不完备，当时 集》到《首法国组曲》、《首英国组曲》以及《十二平均律曲集》等 的键盘作品中除了写出音符外，不再加入别的东西，有关速度、 不只是训练手指，重要的是训练耳朵、心灵和大脑。它要求耳朵 强弱等指示几乎都不曾留下，但是作品中装饰音的记号却是种 听自己的声音，心灵能积极主动的歌唱，而大脑对手指要有严密 类繁多，这为作曲家的作品增添不少的色彩。经常使用的装饰音 的控制。断连性、装饰性、复调性就是学习巴赫键盘音乐作品所 有倚音、波音、顺滑音、颤音与回音。这些装饰音有着意大利风格 须解决的课题。 与法国风格两大潮流。意大利风格源于歌剧中的自由发挥，各个 所以对于我们来说，从刚开始接触巴赫最简单的作品时，就 声部在不同节奏上先后加上华彩性的、炫技性的回音、颤音、短 应当充分注意并严格训练对“断连性”的理解与掌握。每一段落 音阶、顺滑音等等。这些装饰音也常常在声部间模仿，使音乐愈 都作出合适的发声法，这可以使演奏变得栩栩如生。若是相反， 发光辉。而法国风格的装饰音则以作曲家记在乐谱上的大量记 就变成毫无表情，听起来很不耐烦。可在实际演奏中，有关各乐 号为依据。尽管对这些记号经常有纷纭的异见，但一般都不在谱 句或旋律线，以及各音型应该使用什么样的触键去作适当的发 子上指示的记号之外再增加新的装饰音。典型的法国风格是“变 音法，绝对不是靠单纯的音的切断或连接就能表现出来的。“断 体”舞曲，即加上更多装饰音的第二种版本。 连性”与“装饰性”一样，是发挥演奏者创造能力的一个重要方 巴赫的音乐作品是将意大利风格与法国风格合为一体，融 面。几乎每一首巴赫的作品都存在着各种处理的可能性，经过不 汇在他本人独特的天性与传统中，这使他的作品中的装饰音有 同的断连处理，赋予完全不同的性格与面貌。因此，在弹奏乐曲