两个女人一台戏.docVIP

PAGE  PAGE 4 两个女人一台戏 　　杰西?诺曼与莉查?沃比 　　 　　大多数中国乐迷熟悉杰西?诺曼这个名字，是从她在亚特兰大奥运会开幕式上激情的演唱而始――无论歌声还是体重以及声望都与中国观众所熟悉的帕瓦罗蒂不分伯仲。今年2月，61岁的杰西?诺曼获得第48届格莱美终生成就奖，10月27日，她来到北京北展剧场献上“华贵之夜――杰西?诺曼北京演唱会”，与她合作的是来自美国的一位美女指挥：莉查?沃比（Rachael Worby），她指挥的中央歌剧院交响乐团在整场演唱会中“占据”半壁江山。 　　虽然现场观众都是冲着杰西?诺曼而来，但沃比在舞台上，显得让人无法忽视。《凯旋进行曲》的旋律在她发上跳跃，激动处，沃比会如白鹤晾翅般展开双臂迅速抬起小腿，活泼处她会摇摆着身子――在我看来，这也并无甚不妥，虽不华贵，但也增添一分轻松气息。《凯旋进行曲》奏完，沃比走到麦克风前，微笑着用中文说：“你好！”又用英文作了例行的开场问候以后，隆重介绍杰西?诺曼和她将要演唱的曲目。 　　全场热烈的掌声中，杰西?诺曼着紫色晚礼服缓步上台，边走边向观众致意，不知是因为太胖的原因，还是脚上有伤，她步履显得有些蹒跚，然而当走到舞台演唱区站定后，甩了甩头发昂首而立，尊贵的气质便油然而生，她娓娓地唱出“祝你胜利归来…?E”，醇厚绵长的歌声让我们全然忘记那个蹒跚的诺曼，熟悉的圣洁善感的阿依达又回来了。曾经一次次看过她饰演阿依达的DVD，也曾模仿她演唱这一段唱段，亲耳听到她丰富而又有节制的表达阿依达此刻徘徊于爱人和亲人之间矛盾的内心，还真是百感交集。结尾“不能/让我/再受/折磨！”是用极小的音量，一顿一连的唱出，在停顿处仍能感觉到痛苦的内心已然溢出心中弥漫在空气里，以至于当诺曼唱完最后一个音仍然昂首而立的时候，台上台下久久悄无声息，直到她低头致意，观众席才爆发出热烈的掌声和喝彩。 　　诺曼蹒跚着下去以后，沃比指挥乐队演奏了莫扎特《D大调嬉游曲》，演绎嬉游和娱乐，感觉上符合沃比的美国性格，然而，或许是觉得乐团轻快的气息不够，沃比似乎是“举轻若重”的在指挥这首乐曲，动作很大，用丰富的表情向乐队示意。诺曼再上场演唱的是莫扎特改写的歌剧咏叹调《我向何处去》和《费加罗婚礼》中伯爵夫人的咏叹调《求爱神垂悯》，至此，已经很清楚，整场演出的模式就是沃比和乐队充当主持人，用音乐告诉观众诺曼将要演唱曲目的作者及风格，然后诺曼出场演唱。上半场沃比和乐队还演奏了比才《卡门序曲》，圣桑《桑松与达丽》中的《酒神欢宴舞曲》，而诺曼还演唱了咏叹调《哈巴涅拉》（选自〈卡门〉）和《我心中萦绕着你亲爱的声音》（选自《桑松与达丽》）。 　　与《祝你胜利归来》中恢宏的戏剧张力不同，《求爱神垂悯》中我们领略了诺曼绵里藏针的声音和精确细腻的分句，这些都是她多年修成的杀手锏，而一曲《哈巴涅拉》演唱完毕，可能因为太熟悉这个曲目，也因为61岁的诺曼挥洒自如、声情并茂的表演的确令人折服。观众席爆发出极其热烈的喝彩，很多人激动得站了起来。单纯的从技巧上来说，上半场的演唱并不尽然是完美的，有的气息显得并非那么连贯，《哈巴涅拉》结尾前的高音的音高也没有完全到达，然而，不论是《求爱神垂悯》中伤感哀叹的伯爵夫人，还是《哈巴涅拉》里风情万种的卡门，她都演绎得那么抓人，即使声音和气息略不到位之处，也能让人感觉非常完整，可见这位歌剧女王丰富的演出经验足以让她在任何状态下牢牢抓住观众。 　　下半场诺曼和沃比尽情彰显美国式的轻松和多情，沃比换了白色的外套，更加靓丽，用伯恩斯坦《西区故事》的管弦乐曲作为开场，诺曼则换了一袭中国红的丝质晚礼服，一上场就是满堂彩，演唱了《西区故事》中的唱段“somewhere”，一曲唱完，不再下去，气定神闲地坐下来，闭目聆听沃比和乐队演奏格什温《波吉与贝丝组曲》，尽管乐队的演奏有时略显笨拙，长号偶尔还会漏掉一个半个音，但总体来说还是能让观众和诺曼随着音乐律动，而沃比则一会儿蹲一会儿起，一会儿摇一会儿摆，几乎是舞蹈起来。在沃比“报幕”后，诺曼自然是演唱格什温的作品，连唱三首《Summertime》《But Not for Me》《The Man I Love》，诺曼喜爱自由随性的歌唱，在这些歌曲中，我们和她一同感受着她陶醉其中的畅快。能完美演绎瓦格纳歌剧中艰深的唱段，一直是诺曼强大歌唱能力的有力证明，而用唱瓦格纳的那幅歌喉，来演唱这些温情的小曲，就仿佛看着一个重量级的举重选手拿着小杠铃玩耍一样那么过瘾，随后的科普兰《牛仔舞曲》（Hoe Down from “Rodeo”），也是大家熟悉的曲目，快速而跳跃的旋律充满美国风情，乐队的演奏少了一些灵动，但在诺曼强烈的听觉冲击以后，大家似乎已经把沃比的穿插当作了休息的曲目，早已不去苛求那些细节，只是一味跟着轻松摇摆就好了。 　　最后两支曲