4月物语论岩井俊2.docVIP

四月物语 镜头从地面积雪的北海道，切换到四月樱花飞舞的东京。 榆野的一次搬家，为大学求学，也为追随一个人。 害羞女孩，于是，害羞地初次介绍，耐心去寻找书店，被拉扯进垂钓社，独自看《信长复生》，尴尬地宴请邻居，节奏像贯穿画面始终的钢琴曲，简单轻柔，带着阳光的柔柔味道。高中到大学是18岁的天空，青春萌动，心存希望，自行车，小背包，风卷裙摆，长发飘扬。四月，书店门前又现偶阵雨，还是借伞引来了心跳。最后，敞开心扉的榆野湿身奔跑，很幸福，而看见可爱的店员学长试着一把把破伞，想起曾经败伞的自己，小惆怅。 人在恋爱的时候最能表现出天性中崇高的品质，这就是为何无论中外，爱情电影永远受人欢迎的原因。胶长不到七十分钟，《四月物语》更像一本精致的散文集。情愫潜滋暗长——“如脑海里的一幅画，钉在墙上，无法取下”。物语即故事，细腻的视角结合春天清新的气息，导演岩井俊二向我们静静讲述一个暗恋的故事，清淡温情，这是文艺片的味道，加上他调料的。 只有中国才有王家卫，只有日本才有岩井。 最代表作，还属前两年看过的他的《情书》。 未婚夫藤井树意外去世，博子写了封寄往故地的情书，没想从藤井中学所在地小樽竟寄来回信：你好吗，我很好，只是有点小感冒 藤井树 上。为弄清真相，博子前往小樽，这才发现原来有位和丈夫同名同姓同班的女生，震惊的是居然和自己长得几乎一样，她开始怀疑丈夫选择自己的理由。从后来女藤井树不断寄来的回忆录中，博子才了解到丈夫那段青涩、苦恼的初中时光和两位藤井树之间的往事。最后，博子把女藤井树写的回忆寄还：信上的记忆是属于你的。而女藤井树应博子请求回校拍一些纪念照片，在图书馆也才发现当年藤井要她帮还的书中，夹着一幅素描画，上面俨然是自己。 来世不可待，往事不可追，真正的“男一号”在电影开始就已故去，故事注定悲情和遗憾。即使藤井的朦胧之爱“表明”在最后一张借记卡的画像上，也最终湮灭于时光的流逝和生命的远去中。女藤井树看到画像泪眼莹莹，岩井告诉大家，许多事并不会被忘记，它只不过是深埋心里而已，等待着来日的重启。而博子对着藤井逝世的雪山高声呼唤“你好吗？我很好！”时，影片达到高潮，这是博子向天国的藤井问好？我想不全是，这也是她对现实重拾起勇气，即使是另种意义上的备胎，追忆是为了不遗忘，离开是为了新生活。 神秘唯心的幽玄主义，清和静寂的民众口味，及时感动的物哀精神，超然方外的空寂格调，残酷唯美的殉教哲学，用尽心思自己想出了以上词句，虽不及略窥泥轰国门径，但电影毕竟是较浅显的，凭感觉还是觉得岩井的风格形成有其必然性，日本的内在给予他源源不断的养料，再通过他得以表现。 岩井的影片都有一两件物象让人印象深刻：例如《关于莉莉周的一切》是那张主人公“能媒”——精神寄托的CD和代表理想现实分界的青苹果；《爱的捆绑》是缚住人身和人心的囚爱绳索；而《燕尾蝶》中女子胸前的刺青破茧成蝶，更是社会价值变迁的写照。以小见大，直击要害，哀婉的剧情中留有一丝希望，就像时下的四月，芳菲虽尽，夏日初来。 古今凡圣，如幻如梦，纵风华绝代，也不抵日影飞去，世间又有何物恒久不已。 欲问大和魂，朝阳底下看山樱，每见繁盛，必感凋零的日本人欣赏四月的樱花，开得烂漫，谢得静美，这应该也是岩???所追求的吧。 看看大师的作品，感受下这种日式艺术氛围，丰富的四月很快过去。