外国文学史期-末复习资料.doc

G:\009 古代文学 名词解释 荷马史诗：大约公元前9世纪到公元前8世纪之间，一位盲诗人荷马以短歌为基础，并加工整理，给后世留下了具有完整情节和统一风格的两部史诗——《伊利昂纪》和《奥德修纪》。这两部史诗主要是歌颂特洛伊战争中的氏族部落首领的英雄事迹的短歌，他们是欧洲叙事诗的典范。 简答或论述 1.古希腊文学发展的四个时期。 （1）氏族公社制向奴隶社会过渡的时期，史称“荷马时代”或“英雄时代”（ 公元前11世纪~公元前9世纪），主要的文学成就是神话和史诗。　　希腊神话包括神的故事和英雄传说两部分内容，具有神人同形同性的特点。　 （2）希腊奴隶制城邦国家的形成和繁荣时期（公元前8世纪~公元前5世纪），主要成就是抒情诗和寓言。 （3）希腊奴隶制的全盛时期（公元前6世纪末~公元前4世纪初），史称“古典时期”，雅典成为全希腊的中心，雅典奴隶主民主制促进了雅典文化艺术的繁荣，主要成就是戏剧、散文和文艺理论。 （4）希腊化时期（公元前4世纪~公元前2世纪），这一时期的文学成就不大，只有新喜剧对后世文学有一定影响。　　　　　　　　 2.《俄狄浦斯王》的情节主题。 《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作。亚里士多德曾给予它很高的评价，称它为“十全十美的悲剧”。诗人通过这个悲惨的故事把这个故事稍微概括的讲述一下，表达了人与命运的冲突。具有坚强意志的英雄对无法抗拒的命运的斗争构成了尖锐的悲剧冲突。诗人相信命运和命运威力，但是，诗人的同情完全在俄狄浦斯一边，命运让这样一位有着过人毅力的英雄人物成为城邦的“罪人”，这只能说明命运是不合理的。这种对与命运抗争的英雄精神的肯定和在客观上对命运的合理性的怀疑，正是雅典奴隶主兴盛时期民主派意识的特点，即雅典自由民面对尖锐的社会矛盾，一方面相信自己的力量，一方面又感到惶惑的矛盾心理的表现。 把这个故事稍微概括的讲述一下 3.简述阿基琉斯的形象。 = 1 \* GB3 ①英雄阿基琉斯是古代英勇战士的理想形象，带有神话色彩。他是神与人之子，是一个非常骁勇又重视个人荣誉的将领。在战场上，他英勇无敌，但是他也有他任性固执的一面，而且他还很天真，重友情，热爱生活，并且富有同情心，而且他的身上充满了神话色彩。 = 2 \* GB3 ②他与联军统帅阿伽门农的争吵是出于正义，为了避免全军在瘟疫中毁灭，他请求阿伽门农送还日神祭师的女儿，阿伽门农当众辱骂了他，并声言将抢走他的女俘作为报复。为了部落利益，他把自己的女俘交给了阿伽门农。他一怒之下，退出战场，但仍忘不了部落，时时关心希腊军的胜败；在战船着火的紧急时刻，他亲自催送好友帕特洛克洛斯参战，当他得知战友被杀，战争已到了希腊人生死存亡的关头，他悲痛欲绝，深悔自己的愤怒，毅然抛弃旧怨，坚决出战，终于扭转战局。他从发怒到息怒，从退出战场到重新参战，最终以部落的集体利益为重。他的行动体现了英雄主义和集体主义精神，显示了他部落英雄的特色。 = 3 \* GB3 ③阿伽门农凭借个人权势，无理夺去阿基琉斯的战俘，是使得希腊联军节节败退的根源，而阿基琉斯急躁任性，拒绝参战，而且固执己见，不接受阿伽门农赔礼谢罪，则又使希腊联军遭受到更大的创伤。再用一句话概括总结 再用一句话概括总结 4.为什么索福克勒斯被称为“戏剧艺术的荷马”？ 索福克勒斯的创作是雅典民主制盛极而衰时期社会生活的反映。 = 1 \* GB3 ①他在悲剧中加入了第三个演员加强了戏剧动作和对话，使对话在戏剧中占据了最重要的地位。 = 2 \* GB3 ②打破了“三部曲”的形式，使剧情更加集中。 = 3 \* GB3 ③在艺术上利用了戏剧结构的倒叙手法，使剧情环环相连。 = 4 \* GB3 ④他把人物放在尖锐的冲突中并通过人物对比方法加以塑造，特别是注重人物性格的塑造。 5.为什么称埃斯库罗斯是“悲剧之父”？ = 1 \* GB3 ①首创了“三部曲”这种形式。 = 2 \* GB3 ②他把演员从一个人变为两个人。 = 3 \* GB3 ③增加了服装、背景和道具。 中世纪文学 名词解释 骑士文学：欧洲中世纪的世俗主义文学，盛行于12、13世纪，分骑士抒情诗和叙事诗两大类，抒情诗的中心地是法国南部的普罗旺斯主题是歌颂骑士之爱，代表作《破晓歌》。叙事诗出现在法国北方，主题是歌颂骑士的征战、冒险、建功立业。由于骑士生活在统治者的下层，了解民生疾苦，仗义行侠，追求尘世爱情生活，有突破禁欲主义束缚的要求。因此，骑士文学带有浓郁的生活气息，对欧洲后世抒情诗和长篇小说的创作产生了深远影响。 城市文学：欧洲中世纪随着城市的出现，市民力量的壮大，在与城市主斗争中产生的文学样式。其特征为现实性、民主性、讽刺性。内容主要是歌颂市民阶级的机智和狡猾，讽刺专横的贵族、贪婪的教士和凶暴的骑士。因此具有强烈的反封建倾向，代表作法国的叙事诗《列那狐传奇》。