中国文学史第二编第五、六、七章 东汉辞赋、汉书及东汉散文、东汉文人诗.pptVIP

第五章 东汉辞赋;第一节 京都赋的崛起;《两都赋》在艺术表现方面吸收了司马相如和扬雄的成功经验（如上下篇相对比、主客问答、划分畛域、逐次铺叙展开等）。同时其创新在于： 1、突破了 “劝百讽一”的模式，其下篇《东都赋》通篇是讽喻、诱导。 2、详略有致，别具匠心。既有总体概括，也有局部细描。作品的风格同其所描写的内容契合无间，并大量运用对偶句式。 《两都赋》在按空间方位铺陈时，用回环往复的笔法，第一次：外?内，内?外；第二次：内?外;张衡《二京赋》在结构谋篇方面模仿《两都赋》，但其创作动机是有感于“天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈”。 《二京赋》中：“苟好剿民以媮乐，忘民怨之为仇”， 凝聚了作者的创作宗旨。 《二京赋》中理性精神和充实的社会内容结合完美，超越前人。 新鲜内容：1、令人叹为观止的民俗事象；2、充满诗情画意的景物描写。;《两都赋》与《二京赋》的异同： 异： 1、 《两都赋》题旨比较复杂，《二京赋》相对集中；2、 《两都赋》用回环往复的笔法写长安景物（2次循环）， 《二京赋》只外?内，内?外。 同： 1、用理性态度描写京都，在民俗事象与朝廷礼仪的处理上持相同的态度；都有审美判断和道德道德相疏离和矛盾的倾向。2、均采用主客问答的方式，主方象征尊重客观事实，客方则隐入虚妄，故作者皆抑客扬主。;;第二节 述行赋和抒情小赋 纪实性述行赋产生于西汉末，作者皆为作家兼史学家，有漫游经历，且所游地有丰富的历史文化积淀。述行赋所载地域连续密集、感情相对集中和文章有各自投射焦点的特点。 从性质分，衰世汉治乱，乱世叹兴亡，治世叹存没。 刘歆的《遂初赋》是纪实性述行赋的开山之作，关注社会治乱。 班彪《北征赋》乱世叹兴亡。 班昭《东征赋》是则探讨“身既没而名存”。;蔡邕的《述行赋》亦是叹治乱的作品，其感情波动由弱到强。 班固的《通幽志》和张衡的《思玄赋》很大程度地推动了抒情小赋的勃兴。 张衡的《归田赋》代表了抒情小赋的诞生。其艺术魅力在于“真”。 东汉末，赵壹的《刺世疾邪赋》和弥衡的《鹦鹉赋》也是抒情小赋的名篇。 东汉抒情赋以知命为解脱，在不时出现出隐逸倾向的同时，又积极参与现实，关心时政民生。;第六章 《汉书》及东汉散文;第一节 《汉书》 班固编撰的《汉书》是我国第一部纪传体断代史，与《史记》并称。 《史记》最精彩篇章是楚汉相争和西汉初期的人物传记，而《汉书》的精华在于对西汉盛世各类人物的生动记叙。 ;班固（32--92） 东汉史学家、文学家。字孟坚。扶风安陵（今陕西咸阳东北）人。初继其父班彪从事《史记后传》写作，被人告发私改国史，下狱。弟超上书力辩，得释。后召为兰台令史，转迁为郎，典校秘书。奉诏完成其父所著书，历二十馀年，修成《汉书》。文辞渊雅，叙事详赡，继司马迁之后，整齐了纪传体史书形式，并开创了 “包举一代”的断代史体例。善作辞赋，有《两都赋》等。又曾编撰《白虎通义》，记录章帝建初四年在白虎观经学辩论的结果。永元元年（公元89年）从大将军窦宪击匈奴，为中护军。后宪因擅权被杀，遭牵连，死于狱中。所著后人辑有《班兰台集》。;《史记》中最引人注目的是秦汉之际的战将和谋士。《汉书》最出色的是法律之士和经师儒生，他们的阅历虽然缺少传奇色彩，但许多人的遭遇却是富有戏剧性的。 《史记》除《世家》外基本以写单人为主;《汉书》记叙了许多世袭官僚家庭的历史，以家庭的兴衰显社会变迁。 《史记》悲剧色彩浓郁，《汉书》悲剧人物数量不如《史记》多，但《李广苏建传》中李陵和苏武的传记悲剧气氛很重。 ;《汉书》重视规矩绳墨，行文谨严有法。 1、《汉书》笔法精密，在平铺直叙过程中寓含褒贬、预示吉凶，分寸掌握得非常准确。 2、《汉书》不但对于事情的来龙去脉能够清晰地加以叙述，而且对于那些带有起始性质的事件，都要特别加以强调，以引起读者的注意。有助于读者准确把握汉代各种制度的演变，强化了叙事的力度。 3、《汉书》的谨严有法，还在于它对某些材料的位置安排有自己的特殊规定，并且在全书一以贯之。凡属传闻类的生活小故事几乎全部置于篇末，很少有例外者。 总之，《汉书》有精细的笔法，有自己固定的叙事规则，以谨严取胜，从而形成和《史记》迥然有别的风格。;第二节 《吴越春秋》 《吴越春秋》是成书于东汉的一部历史散文，赵晔撰。其书今存十卷，主要叙述吴越争霸的故事，前五卷以吴为主，后五卷以越为主。 《吴越春秋》在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是历史演义小说的雏形。 《吴越春秋》的故事情节曲折多变，引人入胜。 《吴越春秋》的许多故事荒幻离奇，具有浓郁的浪漫色彩。这主要来源于吸收了许多神话传说和民间故事。 《吴越春秋》注重人物形象刻画，几位主要人物都个性非常突出，尤以伍子胥的形象最为丰满。;东汉的另一部历史散文《越绝书》的许多内容和《吴越春秋》相同，区别在于，《越绝书》各篇之