剧本的格式研讨.pptVIP

剧本的格式; 1、文学剧本：通常所说的剧本即是指文学剧本，主要由编剧完成； 2、分镜头剧本：又被称为导演剧本，由导演（联合其他人员）完成； 3、完成台本：又称镜头记录本，整部影片拍摄完成后，由场记完成。 * 不同形式的剧本对于内容项目也有不同的要求。; 1、完成台本通常包括镜头编号、镜头景别、拍摄技巧、内容、音响、音乐、镜头长度等项目。 [案例]《红高粱》（1988），原著：莫言；改编：陈剑雨、朱伟; 2、分镜头剧本的内容项目与完成台本大致相同，但是分镜头剧本通常有两种，一种是文字形式的分镜头脚本，另一种是视觉化和形象化的“分镜头故事板”（story board）。 [案例]《巴山夜雨》（1980），编剧：叶楠；分镜设计：吴永刚、吴贻弓;分镜头故事板是图画形式的剧本 , 内容包括 : 镜头号、景别、摄法、摄影机位及运动轨迹、画面构图 、生活场景、人物关系、人物调度、场景调度、镜头衔接、镜头长度等项目 , 体现剧本的主题思想。这种视觉图像的剧本称之为分镜头故事板,又称之为story board，是由分镜头设计师将文字分镜头剧本的文字变为画面 , 将故事和剧本视觉化、形象化。它不是简单的图解 , 而是一种视觉化的再创作 , 也是一部电影拍摄和制作的最主要的图像化依据。电影分镜头(story board) 之所以非常重要 , 是因为它是拍摄以及中、后期各个环节的一个指导样本，所有环节都必须依据和遵循分镜头台本的要求。; [案例]《非常完美》（2009），编剧：金依萌；分镜设计：袁萱;左图是第28场苏菲幻想折磨情敌王菁菁的片段, 这场戏的镜头设计侧重在镜头连贯衔接和运动上.可以看到panel2-A 至panel2-D, 四个画面设计的是一个连贯的镜头:(panel2-A)镜头从苏菲的身后向前推进,以苏菲的肩膀为前景继续向, 最终落幅在苏菲所画的漫画上。panel1-A、panel1-B 表现苏菲邪恶的笑,手里写写画画,却没有交代画的是什么,造成视觉上的悬念。panel2-A至panel2-D从苏菲的身后推进 ,通过镜头的运动揭示神秘的谜底。panel3、panel4又回到panel1-A的景别,让观者很清晰的了解人物的活动。这样的固定镜头与运动结合镜头设计,可以很清楚的看到该段落的结构。; 3、文学剧本要求标注的项目要比分镜头剧本少很多，只需注明内景/外景，日景/夜景,人物的动作和语言，以及转场的方式即可，通常并不对拍摄方法进行说明。 [案例]《那山 那人 那狗》（1999），编剧：苏小卫;[案例]《疯狂的石头》（2006），编剧：宁浩、岳小军、张承;[案例]《那些年我们一起追的女孩》，编剧：九把刀;单栏式文学剧本的格式标准;[案例]《天堂电影院》，编剧：朱塞佩·托纳多雷;Sample Screenplay Page;The Kings Speech;剧本格式的元素;剧本格式的元素;扩展（Extension）： 放在角色姓名之后，置于圆括号内，说明他/她的声音是如何被听到的。 转场（Transition）： 关于电影剪辑的建议。通常有切、溶、淡出等。若非必要，可以不用。 镜头（Shot）： 告诉读者场景内的焦点变化，也可以不用。 ;其他术语;其他术语;其他术语;注意事项;主镜头和局部镜头： 场景的写作是由主镜头（master shot）和局部镜头（specific shot）构成。主镜头覆盖一个场景的全貌。如一个房间、一条街道、一个休息厅等。局部镜头专拍房间的某一部分，如房门、或某一条街道上的某一商店的门前或某一座建筑物。 在写完“内景（或外景）·地点·时间”后，可以从一个局部镜头开始描述局部场景的环境和角色的动作，然后直接写角色的对白。也可以从一个主镜头开始描述主场景的环境和角色的动作，然后直接写角色的对白。但是，在具体写作时并不标明是主镜头还是局部镜头。“主镜头”或“局部镜头”是根据我们设计场景时的需要来决定的。;注意事项;角色： 对白角色的名字写在其角色台词的上面，居中的位置。 空行： A：不同的场景之间；B：场景与转场方式(如:切至、淡入、淡出、叠化)；C：一个角色的台词与另一个角色的名字标注之间；D：角色的台词与镜头中主体的详细描述之间；E：两个镜头主体的详细描述之间 加粗： A：所有的标注用加粗；B：角色第一次出现要用加粗；C：机位、角度和镜头等简单推荐性的提示用加粗；D：转场方式要用加粗；E：对白角色的名字要用加粗。F：场景换页但场景内容继续时写上“CONTINUED”，“CONTINUED”要用加粗。;剧本的篇幅依据电影或电视的篇幅而定。剧本中的一页纸大致相当于银幕或荧屏上的一分钟。一部90/120分钟的电影要有90/120页的剧本，每分钟的