差异的quot;自由quot;海外华人独立纪录片和中国独立纪录片之比较.pdfVIP

12S I 中文社会科学引文索引 (CSSCI) *源期刊艺术百家却 15 年第 4 期总第阳期[ HUNDRED SCHOOl.S IN ARTS - 文章编号 :1 ∞3 -9104(2015)04 -0125-06 差异的自由:海外华人独立纪录片和 中国独立纪录片之比较* 邓惟佳，邱爽 (上海外国语大学新闻传播学院，上海 20∞83 ) 摘 要:学界普遍认为， 1990 年吴文光拍摄的《流浪北京》标志着新纪录片运动的兴起， 这也通常被认为是中国独立纪录片的开始。海外华人挫立纪录片因其导演国籍、教育背 景、身份认同等跨文化因素??传播效果与中国拙立纪录片在很多方面存在异同，文章将主要 依托三个自由维度，即主体自由、社会自由、个体自由分析对比二者在自由观呈现中的差异， 探究二者所追求自由内涵的不同。 关键词:电影艺术;纪录片创作;海外华人;中国独立纪录片;自由观;艺术作品;比较 中固分类号 :J90 文献标识码 :A 中国独立纪录片从 1990 年开始，至今经历了 20 与人的生存关系进行观察和描述，以实现对人的生存 余年。学界普遍认为， 1990 年吴文光拍摄的《流浪北 意义的探寻和关怀的文体形式。 [2](p.27I) 独立纪录片 京》标志着新纪录片运动的兴起，这也通常被认为是 相对于纪录片来说，一方面它存在于体制之外，又不 中国独立纪录片的开始。所谓新纪录片，在中国的语 完全独立于体制之内，另一方面它是纪录片导演在资 境里就是独立纪录片的概念 [1] 。吕新雨教授认为纪 金来源、创作主体和创作过程三方面基于现实的个人 录运动与 20 世纪 80 年代精神有着一种天然的血缘 化表达。 联系。 20 世纪 80 年代后期孕育了一种重归现实的 目前我国的独立纪录片研究主要集中在中国独 精神转向，这种精神转向使新纪录运动出现了一种新 立纪录片的发展历程、传播方式和精神特征这三个方 的趋势:到底层去。因此新纪录片运动的动机在于揭 面。其中展示发展历程的论文数量最多且都形成了 发中国现实问题和人的问题，关注现实关注人，特别 共识，张千山研究了从 1990 年到 DV 时代中国纪录 是社会底层的人 [2] 。