换一个角度写长征――关于电影《革命到底》的新开掘.docVIP

PAGE  PAGE 4 换一个角度写长征――关于电影《革命到底》的新开掘 　　 关于革命历史题材的电影，看多了表现大人物、大场面、大背景的故事，有时难免会产生一种审美疲劳感。这些作品，往往因其“大”而忽略了生活情趣，因其“大”而使作品与观众产生一种距离感。所以，当《革命到底》（北大星光集团、潇湘电影制片厂联合摄制）这部写小人物、小场景、小故事的影片一经推出，便给人耳目一新的感受，在广大观众中产生了热烈反响。 　　革命历史题材的作品到底怎么写？是否只有写大故事、大人物、大场面才足以产生轰动效应？这似乎是一个理论问题，近几年不仅在学术界而且在广大群众中引起了较多的关注。正如有些观众批评的那样，一提革命历史题材，好像一定就是写伟人、写名人；一写战争，就是万炮轰鸣，地裂山崩，就是人喊马嘶，硝烟滚滚，这种一味追求视觉效果的风气，往往是以降低或忽略作品的故事性和抒情性为代价的。所以，不少作品看起来很热闹，但仔细一琢磨，给人留下印象和思想启迪的东西不多。相反，某个伟人名人演得像不像却常常成为观众议论的热点。有人批评，一些拍惯了大场面的导演，现在居然不会拍反映平凡人物的“小场面戏”了，这话可谓一语中的。仔细想想，这倒真的是电影创作中值得注意的弊端。作为一部献给建军80周年的故事片，《革命到底》独辟蹊径，它依据的素材是土地革命战争时期发生在革命老区的一个真实故事，写了一个女人和三个男人在革命形势发生剧变时所经历的人生波折：1934年秋，红军在第五次反“围剿”中受到重创，为了扩大红军的力量，连长高长天来到一个村寨，了解到该村能参军的年轻人都相继参军走了，只剩下家庭相对殷实一点儿的阿贵，以及独生子玉虎和调皮捣蛋的秀龙三个青年。“扩红”暂时遇到了困难，就在这时，沉浸在未婚夫刚刚牺牲的悲痛之中的妇女积极分子阿山，在“扩红”大会陷入沉寂时，做出了惊世骇俗的举动，她说：“谁愿意参加红军革命到底，我就嫁给谁！”于是，面对一个美丽动人的姑娘，三个心仪已久的年轻人同时走进了红军队伍，踏上了长征路。后来，这三个战士在战斗中相继牺牲了。于是，为了一个庄严的承诺，阿山在乡间苦苦劳作，孝敬着三家的父母，痴情地等待他们革命到底，胜利归来。就是这样一个美女浪漫的故事经编剧导演用散文手法加以艺术地渲染，便产生了一波三折的抒情效果。 　　与以往写革命历史题材的影片不同，《革命到底》写的都是小人物，选取的是土地革命战争时期的一个小侧面，但正是因其人物及故事的平凡，使作品在广大观众中得以广泛认同，好像就是发生在他们身边的昨日故事。或许有人会觉得不可思议，怎么能说我们的具有高度革命觉悟的红军战士参军目的是为了一个女人的情感允诺呢？这是否有点矮化了我红军战士的形象了呢？其实，这种认识恰恰是一种在人们看来习以为常的艺术表现模式给我们理解艺术的思想方式上造成的褊狭。不可否认，就红军的整个队伍来说，有着反抗压迫、追求解放、建立新中国这样高尚的追求，但是就红军战士个体来说，相当一部分人在参加革命时恐怕很难说出很高深的革命道理来，他们不过是为了分得土地、吃上腊肉甚至娶上媳妇这样质朴的目的参加红军的。这也是当年毛泽东及红军领袖们号召部队把那些大而空的口号变成让老百姓直观明了的语言的原因所在。因为扛上梭标长矛投身红军的青年，有相当多的人毕竟是目不识丁的文盲。正是在这个层面上，《革命到底》这部影片不仅在选材而且在艺术表现上，有了创新的意义，那就是写成长中的人物，写人物的成长过程。试想，如果阿贵等三个战士开始就是高喊革命口号叱诧风云的英雄，就是熟知革命道理的红军战士，那么这部影片无疑会就显得空洞乏味，缺乏成长过程 ，就像时下电影也包括电视剧创作中的通病。观众对时下这些弊端多有些批评，认为有些作品，人物缺少变化，好像与生俱来从一开始就那么成熟，就有那么高的觉悟，就常有那么几分英雄色彩。实际上，这种创作上的通病，已经影响到观众对艺术真实性的审美判断。 　　《革命到底》的优长，恰恰在于编导摒弃了这样一个弊端，成功地完成了对人物成长过程的艺术表现。三个男人各有其性格特点，阿贵是殷实人家的后代，读过几天书，会算帐，有一点自私。长征初期，老惦着回家娶阿山，以为打完仗就革命到底了。他曾有一次偷跑回家，后来，在阿山的反复劝说下，才回到部队继续革命。应该说他前期的思想反复，是缺少革命意识的。而秀龙是个铁匠出身，性格倔强，直来直去，没什么花花肠子。玉虎是个猎人出身，勇敢中带几分机敏。这两个人同样也经历了由被动革命到自觉革命的过程。就是这样三个本来没机会成为红军战士的男人为了一个女人的爱情承诺走上了长征路，他们是在踏上革命道路之后逐渐完成思想的不断升华的，直到最终成了为革命利益而战的英雄。应该说这是一个很大的转变过程，由“被动到主动”，由“不自觉到自觉”，这样一个变化，是在战争这样一个大环境下逐渐完