浅谈儿童文学娱乐化趋势.docVIP

PAGE  PAGE 5 浅谈儿童文学娱乐化趋势 　　 就当下儿童文学创作而言，娱乐化倾向是很明显的。那么，为什么儿童文学会出现这种娱乐化趋势呢？ 　　第一，这与今天的大众文化场域有关。今天的文化场域是一个流行文化为主潮的文化场域，也就是说，文学艺术的流行化、时尚化和娱乐化已经和人们的日常生活紧密结合，并且渗透到了社会生活的各个层面。商业和科技的发展，不仅提供了足够的物质条件，也造就了有利于文学艺术流行化的良好社会结构，为文学艺术流行化创造了客观的社会基础。比如有了电视，人们的日常生活都离不开电视叙事，电视图像符号和娱乐文化发挥着越来越大的影响，不但改变了人们的思维模式和行为方式，而且电视所导引的娱乐文化、商业文化和类型化文化越来越成为人们文化品位的重要标准，所以有人批评文学越来越图像化了。我想这种观点正说明了人们已经认识到了电视叙事对文学叙事的影响。美国学者尼尔?波兹曼把电视时代称为“娱乐至死”的时代，他认为，电视文化导引着社会的方方面面并使之朝着娱乐化的方向前进，甚至使教育也娱乐化了。自从上个世纪80年代电视走进中国千家万户以来，电视的确融入了人们的日常生活，电视娱乐文化以暗示而强有力的力量影响着社会生活的各个层面，因此，在电子媒介时代，文学娱乐化成为一种必然。就儿童文学来说，现在它也是在电子媒介所导引的娱乐文化中成长的，电子文化、流行文化和娱乐文化构成了儿童的童年叙事，因此电子媒介一代的儿童一开始走上成长之路，就自然生成了对“娱乐文化”的接受和认同。儿童文学作家也受到娱乐文化的影响和商业文化的影响，儿童文学娱乐化也就成了一种难以避免的结果，因为它首先具备了存在的社会心理性因素。 　　第二，这与文学的自我超越性和变异性有关，这是当代文学娱乐化的一个内在因素。从西方文学发展和中国文学发展的道路来看，都存在一个不断自我批判和自我超越的问题。有学者在论述西方文学在当代为什么会走向流行化和娱乐化时，认为文学艺术近一百年来流行化的一个重要动力，就是在“近代文学艺术的自我批判和自我突破中，对于它自身长期贵族化和精英化倾向所作的反省”。 　　而且文学发展到一定时期，自身就会产生变异，因为读者的审美需求本身就有变异性，需要不断调整和挑战自己的阅读胃口。文学进入当代以来，文学的生产者和消费者的关系发生了变化，以往文学的生产者是高高在上的社会精英或文化人，他们和社会大众是属于不同阶层的，而现在文学的生产者和消费者并不是相互对立或分离的传统社会阶层，而是由相互转化和渗透的阶层组成。也就是说，文学的生产主体和消费主体是交叉重叠的，是模糊化的。造成这一现象的重要原因，是当代社会生产效率的快速提高，教育和科学技术的普及，以及电子媒介信息的迅速流通，使得各个阶层的生存能力普遍提升，文化素质普遍提高，其文化知识的差异日益模糊或消失，于是，文学与文化不再是某一个独特阶层的专利，而变成了大众共享的精神财富。在这种情势下，文学就会自我调整，在审美追求上实现变异，以满足更多受众的接受心理，使其符合商业化和消费性社会不断求新求变的阅读胃口。今天的娱乐化文学追求的是信息的新鲜度，追求的是心情愉悦，把阅读快感放到了艺术性之前。 　　第三，这与当下整个文学创作的态势有关。当下文学的娱乐化倾向是明显的，这是一个不争的事实。从中国儿童文学的发展来看，它一直是受到成人文化的规约的，也一直是受到成人文学的引导的。“五四”时期的儿童文学的现实主义写作和后来的教育主义取向，都是在整个文学的风潮影响下的作家自觉的追求。如叶圣陶的童话《稻草人》，正如郑振铎在其序言中所说的，是把“成人的悲哀显示给儿童”。茅盾发表于《文学》第6卷第1号（1936年1月11日出刊）的《再谈儿童文学》，就说：“我是主张儿童文学应该有教训意味。”“文革”期间，儿童文学创作也受到了“文革文学”的影响。如李心田的《闪闪的红星》所塑造的“小英雄”形象，就是符合“文革”时期样板戏的风格的。新时期以来的儿童文学创作更是没有离开过成人文学的牵引，如上个世纪80年代被儿童文学评论界所称的“回归五四”的儿童文学创作，就是典型地趋附整个文学创作回到启蒙和人道主义的路子上来。而稍后儿童文学创作的所谓“新潮与探索”，也是对成人文学新潮和探索性艺术追求的模仿和学习。 　　进入新世纪，整个文学涌动着时尚化、娱乐化的潮流。这与文学传播和接受的结构发生变化有很大关系。从具体的层面来看，今天的儿童文学作家很多已经自觉地调整了自己的写作方式和价值追求，把以娱乐化的方式争取读者放到了第一位。如，以儿童小说为例，现在儿童小说就在经历一个娱乐化叙事的“争强好胜期”。“酷男生”、“炫女生”、“淘气包”、“俏皮小丫”、“开皮豆”和“捣蛋鬼”等明显具有娱乐化色彩的儿童小说形象充斥在童年期阅读的文本里，这一来反映了儿童小说作家跟时