清《十骏马图册》的艺术风格初探.docVIP

PAGE  PAGE 4 清《十骏马图册》的艺术风格初探 　　摘 要：故宫博物院所藏清代《十骏马图册》是法国籍传教士兼宫廷画师王致诚的作品，描绘了清乾隆皇帝所喜爱的十匹骏马形象。与同时期外籍传教士兼宫廷画师郎世宁相似，同具西方美术背景和经历的王致诚，其作品也兼具中西方的风格和特点，有“中体西用”的艺术风格，也是中国美术史中十分独特的一类作品。笔者在研读本作和其他同类作品后，试撰文简述清《十骏马图册》的艺术风格。 　　关键词：清代；十骏马图册；艺术；风格；初探 　　故宫博物院所藏的清代《十骏马图册》是法国籍传教士兼宫廷画师王致诚的作品，描绘了清乾隆皇帝喜爱的十匹骏马形象，图册共十幅，每幅绘制一匹骏马。王致诚是出生于法国的传教士、自幼接受过西方艺术和科学技术的教育，在加入耶稣会后被委派来中国传教。与郎世宁等欧洲传教士一样，王致诚很快发现在君主专制下的中国传播上帝福音并不容易，不可以像鸦片战争之后的近代传教士那样自由传教，于是他也如郎世宁那样进入宫廷成为画师，并与郎世宁有过共事经历；共同的出身、知识背景和共事等因素，促使他们在艺术表现风格上相互影响、有所趋同，王致诚在中国宫廷的绘画作品也如郎世宁一样，具有“中体西用”的特点，即中国笔墨中国内容和西方构图表现技法的结合，是中国美术史中风格独特的一类作品。《十骏马图册》是王致诚的主要作品之一，笔者在研读本作品及其他同类作品后，试撰文对清《十骏马图册》的艺术风格进行浅要分析。 　　一、清《十骏马图册》的艺术表现浅谈 　　中国美术史上以花鸟、人物为题材的作品很多，以骏马为主角的画作相对较少。究其源，古代马匹作为交通工具，多为官方使用，普通文人士大夫阶层的家庭或周围未必有马和马车可供观摩，即便有也未必为俊美名贵的马匹；而购置观摩花鸟的成本较低，故花鸟题材的绘画作品较多，两宋画院的作品多为花鸟题材，影响深远。人物题材绘画自不必多说，惟独以马匹为主角入画的作品，多见于盛世，如唐代有《百马图》长卷，唐人韩干有《照夜白》图传世，是以描绘唐玄宗的名贵座驾为主角的著名画作；而民国时徐悲鸿的写意力作《奔马图》，成为了当时中国人民在内忧外患中奋起抗争的精神写照，曾激励了几代中国人，影响深远。清乾隆年间国力昌盛，且乾隆皇帝本人喜好珍宝异兽，是著名的收藏家和艺术爱好者，有实力获得西域的名贵马匹并命画师绘制，以为盛世气象之展示和陪衬。在此背景下由宫廷画师绘制的《十骏马图册》，就具有了非同一般的身份和气场。《十骏马图册》中所描绘的名贵马匹，曾多见于乾隆时期的其他宫廷画作中，有如《哈萨克献马图》中交代了部分名贵马匹的来历，郎世宁作《大阅铁甲骑马图》中的乾隆帝座驾即《十骏马图册》中所描绘的名马之一；至于其他行乐图、风俗画和描绘重大政治历史事件画作中所出现的乾隆帝所拥有的各种名贵马匹形象就更多了。有了曾在如此多其他宫廷画作中出现、担任配角的经历，当王致诚奉命以《十骏马图册》的形式，将皇上心爱的马匹单独绘制成册、以主角姿态出现时，就不至于让人感到突兀了。 　　从《十骏马图册》的艺术表现效果来说，所有作品风格一致，前景背景层次分明。具体而言，马匹作为前景是一种表现效果，而环境作为背景又是另一种表现手法。马匹的色彩和整体造型是中国化的，但使用了西方绘画的表现技法，凸显了身体的层次体积感，毛发肌理丰富，造型线条不甚明朗；马匹没有阴影，以最大限度展示其完整造型，这是中国式美术作品的表现和欣赏习惯；而背景中的山石树木小径则是典型的中国画表现，造型线条明朗、色彩简洁低调质朴，渲染自然，有力衬托了前景中的马匹形象。前背景中西合璧的艺术表现形式，在中国美术作品中并不多见，可见王致诚《十骏马图册》的独特地位。 　　二、清《十骏马图册》的艺术风格评析 　　?c西方自十八世纪以来崇尚繁冗浮华装饰效果的巴洛克、洛可可风格之流行相对应，中国统治阶层和上层社会在清乾隆年以来也开始迷恋繁冗浮华的装饰手法，这点在清式家具的繁复镂刻、服饰纹样的繁杂织绣、瓷器图案的繁冗堆叠等制作表现领域中尤为明显，这种繁冗浮华的病态性审美对绘画领域也稍有影响，如清代后期的绘画如容像者，常见繁冗的装饰图案之堆砌。但从《十骏马图册》看来，当时的宫廷画师王致诚尚未倾向于这股浮华艳丽之风，十幅马匹的写真画面简约雅致、敷色细腻明艳但不浮华，背景中的山石、松树，小径也层次分明，渲染到位，在简单的构图中将主次要内容元素表达清晰准确。《十骏马图册》的整体艺术风格是中西合璧但非简单凑合，纯中国化的场景元素和具有西方技法表现的主角间构图工整、融合自然。鉴于清朝时宫廷收藏有大量历代名画可供观摩，故宫廷画师们的创作自然是有一定优厚条件的，说《十骏马图册》兼收并蓄、融古贯今当不为过。 　　三、结语 　　清《十骏马图册》由外籍画师创作，具备中西方绘画艺术的特征，在中国