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第九章再探索时期[中国电影史]
第九章 再探索时期;一、中国电影的“恢复”时期
1976年10月,“四人帮”被粉碎。
1977年生产故事片18部;
1978年生产故事片40部。
《十月的风云》、《希望》、《严峻的历程》、《大河奔流》、《黑三角》、《猎字99号》、《青春》。;1978年12月,十一届三中全会召开。
“解放思想,实事求是,团结一致向前看。”
在1979年全国第四次文代会上,邓小平指出文艺创作是一种复杂的精神劳动,明确要求各级领导“不要横加干涉”,党不是要求“文学艺术从属于临时的、具体的、直接的政治任务,而是根据文学艺术的特征和发展规律,帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣文学艺术事业。”
;1979年,中国电影观众达293.1亿人次,创历史新高。
1979年开始,中国电影进入一个观念更新与电影探索的新时期。
;二、新时期中国电影生态;第一代:张石川、郑正秋等。
第二代:蔡楚生、孙瑜、费穆等。
第三代:崔嵬、水华、谢铁骊、谢晋等。
第四代:1979年前后开始独立拍片的吴贻弓、谢飞、杨延晋、吴天明、黄蜀芹、郑洞天、滕文骥等。
第六代:九十年代崭露头角的张元、王小帅、娄烨、管虎等。;新时期电影变革的三种模式; 谢晋:
《啊!摇篮》(1979)
《天云山传奇》(1980,第一届金鸡奖最佳故事)
《牧马人》(1981)
《高山下的花环》(1984,第八届百花奖最佳故事片)
《芙蓉镇》(1986,第七届金鸡奖最佳故事片)
;关于“谢晋模式”的讨论
1986年,朱大可:《谢晋电影模式的缺陷》
“正如一切俗文化的既定模式那样,谢晋的道德情感密码又总是按规定程序编排,从中可分离出“好人蒙冤”、“价值发现”、“道德感化”、“善必胜恶”四项道德母题。”
是一个“封闭的稳态模式”,是中国文化改革进程的“一个严重的不和谐音”。
;《归心似箭》(1979)
《许茂和他的女儿们》
(1981)
《朱德和史沫特莱》(1985)
;;;四、第四代导演的创作及其特征;《邻居》1981年导演:郑洞天主演:王培 郑振瑶1982年获第二届金鸡奖最佳故事片奖;吴贻弓(1938— ),浙江杭州人,1960年毕业于北京电影学院。《我们的小花猫》(1979)《巴山夜雨》(1980)《城南旧事》(1982,第二届马尼拉国际电影节最佳故事片“金鹰奖”)《姐姐》(1983)《流亡大学》(1985)《少爷的磨难》(1987);;谢飞:(1942— ),湖南宁乡人,1965年毕业于北京电影学院导演系。《我们的田野》(1983)《湘女潇潇》(1986)《本命年》(1989)《香魂女》(1993,获第四十三届柏林电影节最佳影片“金熊奖”。)《黑骏马》(1995年);;《小街》(1981);吴天明
(1939年12月5日
— 2014年3月4日 );;;;;《瞧这一家子》(1979年)
《潜网》(1981年)
《夕照街》(1982年)
《北国红豆》(1984年)
《迷人的乐队》(1985年);;; 五、第五代导演的创作及其特征
;第五代导演;;1、张军钊;;《一个和八个》:第五代发端之作;艺术突破
1、题材处理上,将八名罪犯从陪衬地位推到主角地位,着力进行群象刻画。战争在影片中是一种背景,突出的是战争环境中的人,他们的心灵的撞击和关系的演变。
2、镜头语言上,有意造成画面不平衡,从而构成一种内在的紧张感,常用大反差的光线和黑白对比的版画式色彩,以表现人物雕塑般的力度与沉重感。; (当时)在电影的表达形式和如何拍电影这种最简单的问题上,常常出现很教条、很固定的东西。我们认为很陈腐、很愚蠢,所以《一个和八个》是针对这种迂腐的背叛。……
《一个和八个》可以简单地说是针对当时的那种娘娘腔的、那种矫揉造作的电影的反抗。《一个和八个》的思想内涵其实不深,它的故事叙述也不是那么独到,人物塑造也不是那么突出,就是以那么拍电影来造反。;2、陈凯歌;《黄土地》:第五代代表之作;
获奖:
1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖,
法国第七届南特三大洲电影节摄影奖,
瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖,
英国第29届伦敦及爱丁堡国际电影节最佳导演奖。
;改编:根据柯蓝散文《深谷回声》改编
定位:追怀历史,探询民族文化根源,揭示民族性格本真的诗情电影。
(1)全局性,风格化的象征处理
叙事结构上采用写意与写实相结合,以写意支撑全片布局,扩展影片内涵。
写实部分是八路军文工团员顾青下乡采风,与翠巧一家人接触产生的故事和命运变化。
写意部分如“迎亲”、“腰鼓”、“祈雨”等段落。; 电影可以拍小桥流水,江南秀色,也可以反其道而行之,搞点有力度的东西,表现一点粗犷的阳刚之美。……影片的主旨不是一般性地讲述一个有头有尾的故
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