论《神探亨特张》叙述视角的选择及其意义分析 (1).pdfVIP

长短辑 论 《神探亨特张》叙述视角的选择及其意义分析 张 蕃 【摘 要】电影 《神探亨特张》通过外聚焦视角的运用，真实再现了北京这所繁华大都市背后小人 物的浮世绘。其成功之处在于巧妙选择 了外聚焦视角进行 “原生态”客观呈现，不足之处则在于没有在 “原生态”的基础上实现升华，在批判现实方面显得空洞无力。 关【键词】 《神探亨特张》 叙述视角 外聚焦叙述 高群书执导的电影 神探亨特张 讲述了民警张 如此。对接受者而言，叙述视角的精心选择和变化， 惠领抓贼的故事。该片根据真人真事改编，主人公原 会使故事呈现出不同于接受预期的美感和情致，进而 型是北京市海淀分局双榆树派出所便衣民警张惠领， 增加欣赏的乐趣。 他在七年的时间里抓获1600多名违法犯罪嫌疑人，被 参照经典叙事学理论，一般把叙述视角分为三 誉为 “反扒神探 ”。把真实的警察人物搬上大荧幕， 种：零聚焦叙述、内聚焦叙述和外聚焦叙述。零聚焦 可导演既没有拍出主旋律歌颂式影片，也没有拍出火 叙述也称无聚焦叙述，相当于无所不知的叙述，叙述 爆的警匪类型片，而是全部启用非专业演员拍出了类 者可以从所有的角度观察一切人与事，无论是外部的 似 ((法制进行时 的 “栏 目剧”。全片没有惊天动地 行动还是隐秘的内心都在这种聚焦范围内，这时叙述 或是催人泪下的事迹，没有激烈的出生入死场面，也 者人物。内聚焦叙述基本上相 当于视点叙述 ，即叙 没有百转曲折的破案情节，全是些社会上每天都在发 述者透过人物来进行聚焦，他所知道的和人物一样 生的小案件——碰瓷、换假币、骗子、小偷等等，正 多，叙述严格限制在人物所能感受的范围内，这时叙 如该 电影的英文片名 ((BeijingBlues)) (北京忧郁) 述者=人物 。外聚焦叙述指的是叙述者从外部来对人 一 样 ，呈现 了一副北京阴暗面的浮世绘。影片之所以 物和场景聚焦，人物就在我们眼前活动，但叙事却不 呈现出不同以往的 “警察故事”，与导演刻意选择的 能知道人物的内心，叙述者只描述所看到和听到的， 叙述视角有关。 不作主观评价，也不分析人物心理，这时叙述者人 一 、 电影 《神探亨特张》叙述视角的选择 物。当然，优秀作家或导演在进行故事叙述时，往往 叙述视角是叙事学 中一个非常重要的概念 ， 会灵活运用多种视角，使故事呈现跌宕生姿的效果。 即 “叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置 电影 神探亨特张 主要采用的是外聚焦叙述， 或状态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故 导演通过摄像机的外在视角跟踪拍摄张惠领抓贼、办 事。” 所有叙事都是叙述者从某一个特定角度对故 案的场景 ，如张惠领驾车一路跟踪 “碰瓷的”、与 事进行的叙述，不存在无角度的叙事，电影叙事同样 “贼王”的街头斗智斗勇、在所里审问犯罪嫌疑人等 119 长短辑 画面，仿佛是法制栏 目的记者在对主人公进行跟踪 生生的张惠领。 采访，张惠领背后的视线就是影片的视角：外聚焦叙 实际上，影片最出彩的地方是这群 “小偷小摸” 述 。同时在拍摄手法上 ，影片运用了大量的跟镜头、 的表现 ，他们虽作奸犯科，偷抢拐骗 ，但却都有各 自 长镜头、晃动镜头，达到了类似纪录片的真实效果。 的心酸凄凉。如 “碰瓷的”有生病的母亲需要照顾， 但在具体的某些场景中，导演又会采用 内聚焦视角 ， “换假币”的家中有两个年幼的孩子无人看管，在换 提醒观众这不过是一部导演的电影作品。如张惠领跟 假币被抓后小女儿又发生了车祸 。影片采用外聚焦视 随街头骗子来到受害人家中，街头骗子与受害人的屋 角 ，客观呈现了这群犯罪分子的生活状态，同时又给 内谈话就是通过窗户外张惠领的内在视角呈现的。有 了他们最充分的话语权。如被审讯的 “碰瓷男”说 ， 时