《古镜记》的艺术特色分析.pdfVIP

第 15卷第 3期 长沙铁道学院学报 (社会科学版) Vb1．15 NO．3 2014年 8月 JoURNAL oFCHANGSHA RAIU ，AY UNIVERSITY Aug．2Ol4 《古镜记 的艺术特色分析 刘雯雯 (琼州学院人文社科学院，海南三亚，572022) [摘要] 王度 古《镜记》作为唐传奇的开篇之作，作品的出现标志着中国古代小说以记事为主向以记人为主转移的的 过渡阶段，在我国古代文言小说史上具有承上启下的作用。无论是小说一物二主的叙事视角、串联并行的叙事场景、 蒙太奇式的情节跳跃，还是诙谐幽默的语言艺术等方面都具有独特之处，以其独特的艺术魅力在我国小说史上划上了 绚烂一笔，为后世叙事文学的创作提供了借鉴。 [关键词] 唐传奇；古镜记；艺术特色 中【图分类号] 1237．2 [文献标识码】A [文章编号] 1674．893X(2014)03—0046—02 唐传奇的出现为我国古代文言小说的发展输入了新鲜的 半部分讲述的是王度持有古镜斩妖除魔，后半部分则讲述的是 血液，更是有力地促进了我国文言小说走向成熟。鲁迅在 《中 王度之弟王绩持有古镜降妖捉怪，让一个中心意象在两个主人 国小说史略》中提到：“小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不 公之间游走，故事主人公在第一人称叙事和第三人称叙事的角 离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者 色更改中自由替换，作品仅 “以镜归，谓度曰”六字即从王度 较，演进之迹甚明，而尤显者乃在是时则始有意为小说。”【】 为主人公的故事讲述过渡到了以王绩为主人公的故事讲述，极 不可否认，唐传奇在一定程度上承袭了汉魏六朝 “志人、志怪 为 自然，让人不得不感叹作者的用笔之妙，而这样一种新鲜的 “小说谈鬼说怪式的创作内容，但同时它又在创作意识、内容 叙事方式也使得整个小说故事情节离奇曲折引人入胜而又不 篇幅、语言表达、艺术手法等方面有所创新和突破。 失温情。 作为唐传奇的开篇之作，王度 古《镜记》具有不可替代的 二、串联并行的叙事场景 特殊价值和意义，在唐传奇发展历史上有着举足轻重的地位。 小说围绕古镜这一中心向四周辐射形成独立的小故事，场 汪辟疆在 唐《人小说》中指出：“古今小说纪镜异者，此为大 景的转换很快，河东、长安、芮城、河北道、嵩山、颖水、宋 观矣。其事有无，姑无论。即观其侈陈灵异，辞旨诙诡，后人 汴、江南、浙江、江西等地均成为故事发生的地点。叙事场次 模拟，汗流莫及。上承六朝志怪之余风，下开有唐藻丽之新体。 的转换快，没有丝毫的拖泥带水，一个故事结束立刻进入另一 洵唐人小说之开山也。”2【】对 《古镜记》的艺术特色和承上启 个故事，有点甚至是聊聊数字即结束，这在王绩游江南发生敛 下的过渡作用给予了很高的评价。《古镜记》以其独特的艺术 云退兽的故事叙述中尤为明显，小说以 “忽暗云覆水，黑风波 魅力在我国小说史上划上了绚烂一笔。 涌”引出，又以 “携镜上舟”过渡，随即 “风云四敛，波涛遂 一 、 一 物二主的叙事视角 息。须臾之间，达济天堑”。丰富的场次转换，无论是入世或 古《镜记》以一面古镜为主线，以手持这一物件的两个主 者上山下海的出世之行，无不沿着时间的轨道推进变化，场景 人公王度和王绩所遭遇的一系列事件构成全篇。故事的开头即 与场景之间转变过渡得非常快，完全以满足故事发生所需为前 以王度 “以师礼事”隋汾阴侯生获古镜而娓娓叙出，古镜的出 提，一个故事有一个场景，每一个场景又是作为一个独立故事 场即带有几分神秘却不显突兀，究其原因有二：一是故事开篇