戏曲编剧理论与实践（四）.pdfVIP

HUAXIAYITAN 牮疆苞潦 戏曲编剧理论与实践(四) 黼 郑怀兴 第四讲 场次安排 场次安排可 以算是构思的一部分 ，因为未写之前 ，你就得考虑这个戏要分成几场 ，如何开场 ，如何结尾 。 我为什么不把这个 问题放在构思里面 ，而单独给它一讲呢?因为场次安排属于技艺性操作 问题 ，一个戏要分 成几场 ，有约定俗成 的格式 ，我们只要把构思好 的内容照此写下来就是 ，就象写格律诗和填词一般。但写的 过程中，你可能会对构思时的场次安排作些变动。初稿出来 以后 ，还可能去掉这一场 ，添人那一场 ，或者次序 要作调换 ，每场时间长短要调整。甚至上演 以后 ，还要在场次方面作更动 ，所 以这个 问题我加以强调 ，将之单 列 出来谈一谈 。 元杂剧一般是四折加上一个楔子。 《西厢记》可 以说是当时的连台本 ，一共五本。传奇就长多 了，《琵琶 记》四十二 出，《长生殿》五十出。而现在我们 的剧本通常七、八场 ，演出时间二个半小时。农民看戏 ，希望越长 越好 ，最好是三个半钟头 ；大城市则要求越短越好 ，最好是二个小时以内；所以我们的戏如果要到北京去演 出，通常需要拼命压缩 。这个城乡差别恐怕近期消灭不了，只苦 了城乡兼顾的编剧。我有时很羡慕传奇的作 者 ，他们能够写得那么从容 ，刻画得那 么细腻 ；我们则不行 ，要拼命赶 ，拼命压。这大概与时代节奏变快有关 。 现在干什么都迫不及待 ，把生活的闲情逸致都给挤压掉了。戏 曲之所以被人视为跟不上时代 ，一个重要 的原 因恐怕它是属于颐养性情的艺术 ，轻歌曼舞 ，需静下心来 ，仔细品味 ，所 以李渔的戏曲理论见诸 《闲情偶寄》 中。而今是急功近利的时代 ，哪容得 闲情逸致?连游山玩水 ，都变成你只能随旅游团，匆匆而来 ，匆匆而去 ，有 谁能像唐朝李 白那样独坐敬亭山，写出 “众鸟高飞尽 ，孤云独去 闲。相看两不厌 ，只有敬亭 山”那样的诗句来? 是功利心嫌弃了戏曲，是喧嚣、狂躁和狂妄无知抛弃了戏曲。 戏曲这种形式对作者的束缚本来就很多 ，现在演出时间再加以限定 ，作者受的限制就更大了。不过 ，“诗家 之于束缚或限制 ，不与之抵拄 ，而能与之游戏 ，庶造高境。”“受限制 ，大家始显身手 ；有规律 ，吾侪方得 自由。” “足镣手铐而能舞蹈 。”(以上都引 自钱钟书 谈《艺录》)一旦掌握了这种形式 ，你就不会觉得受到它的束缚 ，反而 这种束缚能激发出你的灵感 ，写出别的文艺形式所不能写出来的绝妙作品。例如 《休丁香》、《张三借靴》那样的 小戏用诗歌写得出来吗?用小说写得 出来吗?用 电影、电视 (拍成舞 台艺术片还属于戏 曲)写得出来吗?甚至用 话剧形式都写不出来。时间限定也有一定的好处 ，逼得我们能减头绪 ，去枝蔓 ，把戏写得更精练 。 一 、 开篇 万事开头难 ，写戏也是第一场最难下笔。到底戏要从哪里开始?从你要写 的这个故事哪一点切人?有的 人说 ，先从戏的结局写起 。我有 的戏构思是从结局开始的，然后逆时针方 向不断往前推。如 《要离与庆忌》，从 庆忌遇刺 ，反倒夸奖要离开始构思的 ，但写的时候 ，从来没有从结尾写起 ，也没有把 自己构思 比较成熟 的那 一 场先写下来 ，总是老老实实地从头写到尾 。因此 ，如果第一场写不出来 ，就卡住了。一卡就是三、四天 ，甚至 半个月 。 元杂剧通常从楔子开始 ，直接人戏 。如 《窦娥冤》由蔡婆第一个上来 ，说穷书生窦天章借了银子没得还 ， 只好要 以女儿来抵债——把女儿送上 门来给她当童养媳 。而明传奇大概戏太长的缘故 ，第一 出通常都是来 个提纲挈领 的剧情介绍 。现在戏曲的开场一般都是跟元杂剧相似 ，很少走明传奇的路了。《团圆之后》如剧名 所标那样 ，从大团圆写起 ，之后各场是大团圆所引起的悲惨后果 。 《春草闯堂》则是从相府千金李半月和 丫环 春草在华 山进香 的路上 ，遭到吏部尚书的公子吴独调戏 ，幸得薛玫庭解 围开始。薛玫庭从此闯入了李半月和 春草的生活圈子里 ，李半月 、春草和薛玫庭、吴府的三方关系从