中国式“娜拉”的出走--我看电视剧《我的父亲母亲》.pdfVIP

2014年 11月 湖北第二师范学院学报 NOV．2014 第 3l卷第 11期 JoumM ofHubeiUnive~ityofEducation Vo1．31 No．11 中国式 “娜拉”的出走 — — 我看电视剧 《我的父亲母亲》 曾雪阳 (海南省社会主义学院，海 口571100) 摘 要 ：婚姻家庭 问题是一个亘古衡新的话题 ，一部婚姻 家庭文化史也是一部女性艰难成长奋争的历史。从几千年前 《诗经》的 “弃妇”诗 “怨妇”诗到今天电视荧屏上的婚姻伦理剧 ，无不诉说着女性在 自我寻求路上每取得一点点突破的艰 辛。女性如何才能真正找回自己，从从属的 “他者”身份回归主体的 “我者”地位?易 卜生笔下的娜拉毫无准备地决然甩 门离去，显然带有赌气式的感性冲动的痕迹，而不是一种真正理性的 自我的追寻。与此相反，电视剧 《我的父亲母亲》中 的 “母亲”用异常平静的方式从守护了半生的婚姻中走 出，以一个 自信的自强的 自尊的 自爱的女性形象从挚爱的丈夫身 边微笑着离去，宣告了新时代中国式 “娜拉”的成功出走。 关键词：《我的父亲母亲》；女性；他者；我者 中图分类号：I235 文献标识码：A 文章编号：1674-344X(2014)11-0011-02 作者简介：曾雪阳(1976一)，女，湖南双峰人 ，讲师，研究方向为女性主义文学。 婚姻家庭问题是一个亘古衡新的话题，一部婚姻 可控制的爱，也是 自私的爱，娜拉按照他的意愿生活， 家庭文化史也是一部女性艰难成长奋争的历史。从几 视为是生活对他的一种理所应当的补偿。可一旦娜拉 千年前 《诗经》的 “弃妇”诗 “怨妇”诗到今天社会电视 给他的生活带来麻烦，这种爱的狭隘性立刻凸显。与 荧屏上的婚姻伦理剧，无不诉说着女性在 自我寻求路 娜拉相比，其实丈夫应对危机的能力远不及娜拉。因 上每取得一点点突破的艰辛。女性如何才能真正找回 为出发点钳制了他，他渴望有一个完美的自己，遵纪守 自己，从从属的 “他者”身份回归主体的 “我者”地位? 法的，没有任何污点的。丈夫在危机面前所表现出来 一 百多年前，现代工业文明极大地拓展了人的物 的爱的无力与虚伪导致了娜拉精神世界的空虚与无 质空间，也无情地肢解 了人的精神世界。物质财富的 助，她意识到了隐藏在她婚姻背后的危机。对于丈夫 丰盈与道德人格的迷失矛盾 日益凸显 ，一系列 的社会 她永远都只是被消费的对象，这种价值一旦消失，婚姻 问题也随之出现，其中婚姻家庭不可避免地受到时代 的和谐面纱就会被揭去。娜拉的伤害与其说来 自于丈 潮流的冲击。挪威戏剧家易 卜生基于对此 问题的关 夫，不如说来 自于 自己的超前觉醒，看破了这种不平等 注，创作 了被称为 “现代妇女的解放宣言”的戏剧作 的爱。虽然她的出走有悖家庭和谐的追求、有违责任 品—— 《玩偶之家》。在剧中，美丽、善 良、能歌善舞的 义务的坚守，但是 “在易 卜生看来，家庭和谐与否，固 娜拉拥有令人羡慕的和谐家庭 ：忠诚能干收入颇丰的 然十分重要。但这种和谐不应该建立在金钱、门第的 丈夫、健康活泼的三个孩子，还有佣人帮忙打理家务。 基础上，也不应该建立在妻子对丈夫服从以及生儿育 这是一个典型的养尊处优的中产阶级主妇的生活。为 女的责任基础上 。真正的家庭婚姻关系必须建立在男 什么最终娜拉选择了与这样的生活决裂，断然甩 门而 女完全平等的关系上 。”_J 去呢? 关于娜拉出走后怎么办，是 “堕落”还是 “回归”， 其实娜拉一直没有停止过她的憧