细说《咏.别》.docVIP

PAGE  PAGE 2 细说《咏.别》 　　创作动机 　　大概是三、四年前,我就有这么一个想法,做一个具有中国题材的歌剧,特别是中国京剧。《咏?别》涉及的故事情节,包括男男之爱、男女之爱、人类的爱等等。从主题来说,我觉得它至少是在中国歌剧史上首次这么直白地表现出了这种感情与性倾向,也可能是世界歌剧史上首次这么清晰地揭露了男男之爱。随着这段感情的燃烧,人类高尚的情操得以完全表现出来了。 　　京剧难度 　　用京剧艺术表现这个题材,对当代音乐家来说,是一个难题。京剧有它固定的程式;你很难把它融合在当代的艺术氛围里,或者套用在一个完全是西方架构的歌剧里面。这部戏从音乐上来说,对于作曲家是颇为困难的事情,最重要的是要解决京剧演员如何与歌剧演员同台演唱的问题。京剧演员与歌剧演员在识谱上大相径庭,可以想见排练的困难。但是,经过两年多创作歌剧的过程,我已能巧妙地解决。从音乐上来说以及从导演的手法上来看,我们还是有一点革命性吧。 　　音乐元素 　　首先,中国京剧的音乐元素非常多,西洋歌剧没有这样的东西。《咏?别》的效果与所呈现的音乐是史无前例的。我可以保证,不会让观众觉得不能接受,这是成功的歌剧应有的重要条件。观众可以听见有京剧韵味的旋律,也可以听到我个人鲜明的配器手法以及独特的创作风格。我的作曲风格是中国、美国、欧洲三个系统结合起来的。我的作品不像欧洲现代音乐那么前卫和极端的个性;也不像美国音乐那么现实,那么商业化;也不像中国音乐那么系统化,那么大众化。我站在这三个点之间,这也是我个人比较满意的立场。 　　《咏?别》故事 　　其实我跟他们共同参与不算多,我觉得编剧孙戈旋很有才能。我也很少改动唱词,尽管有人说没法张嘴唱,或者认为歌词不太诗意、不够歌剧化,或者与平仄押韵不吻合,并且有时不易琅琅上口。但是我已经把它全克服了,而且唱得非常舒服。那天我们一起在上海,从头到尾唱了一遍,大家都非常兴奋。第四幕中还加入了京剧音乐:京剧在歌剧舞台上呈现,就是说京剧的念白和西洋声乐结合在一起,一起唱,大家都很高兴,觉得音乐都挺有“戏”的,挺好玩的。 　　《咏?别》音乐很有推动力,听上去没有懒惰的感觉。这里的音乐是往前走的,有一点像欧洲瓦格纳(Wagner)或者理夏德?施特劳斯(Richard Strauss)的音乐,乐队分量很重,乐队营造的音乐形象也起了很大的作用,不完全是像威尔第的音乐那样光让演员在台上演唱就完了。 　　《咏?别》合唱 　　在《咏?别》里面,合唱团扮演京剧团的演员,男女演员都有。在最后一幕,当台上呈现《霸王别姬》这部戏的时候,合唱团扮演台下的观众。他们都张嘴唱。大歌剧里面该有的独唱、重唱以及合唱全都有。