试析京剧《狸猫换太子》的剧目演变和陈琳形象.docVIP

试析京剧《狸猫换太子》的剧目演变和陈琳形象 　　〔摘 要〕京剧《狸猫换太子》，剧目的演变可以主要人物陈琳追溯到元杂剧、明传奇，清代的京剧连台本戏。元、明剧目中，尚无狸猫换太子情节，到清代连台本戏中，才有狸猫换太子的情节。连台本戏众多版本中影响最大的是常春恒版、麒麟童版、小达子版和上海京剧院版。上海京剧院版的陈琳形象最具时代特征，陈少云饰演的陈琳形象具有创新意义。 　　〔关键词〕 京剧 《狸猫换太子》 连台本戏 陈琳 麒麟童版 上海京剧院版三本 上下集 陈少云 时代特征 创新 　　一、京剧《狸猫换太子》剧目的演变 　　早在元代，有关陈琳题材的戏曲作品已有杂剧《金水桥陈琳抱妆盒》，明代有传奇《金丸记》，对陈琳、寇承御形象都有生动的刻划。狸猫换太子这个情节，大约是在清代嘉庆十三年（1808）成书的小说《万花楼杨包狄演义》中首次出现的。晚清的京剧舞台上，中国北方表现该题材的剧目有《遇皇后》、《打龙袍》，因为只取故事的结局部分敷演，所以曾救主的陈琳只是作为次要人物，以旁观者、见证人形象出现。中国南方则有《狸猫换真主》（19世纪90年代）。20世纪20年代诸多连台本戏，实由元明清各种戏曲、小说情节剪裁缝缀而成，所以，人物、情节和表演均比前有剧目丰富，演出多至十本、十几本、几十本。如早在光绪年间的1899年，就有万盏灯在天仙茶园演一至十本《狸猫换主》。1921年6月常春恒、刘筱衡、芙蓉草演一至十二本，改名《狸猫换太子》。一年后的1922年6月，麒麟童、白玉昆、冯子和演《狸猫换太子》四至七本。同年9月，小达子（李桂春、李少春之父）、赵如泉、小杨月楼开始演《狸猫换太子》一至三十六本。此外林树森、露兰春也各有此剧。由于漫长敷演，自然枝蔓纷杂，且有浓重的封建迷信成分。如赵祯为紫微星君下凡，搜查妆盒时有九个土地保佑；李氏命中注定受磨难，火烧冷宫时由观音救出火海，又让她流落民间；包公陈州放粮归来，因“落帽风”牵引，才得接触李氏冤情；刘太后欲毒死陈琳，佛祖派寇珠鬼魂助他脱险，等等。过去这出戏虽然“魔力最宏”但“推行最远”（王大错语）。首创者常春恒有一段在九曲桥的【流水板】，是陈琳见到寇珠时，见她不敢说，就对她唱道：“有什么衷肠话你但讲又何妨……”这段唱腔曾在上海十分流行。说明连台本戏也讲究唱功，要让观众得到听觉上的美妙艺术享受。 　　20世纪20年代的这些连台本戏，围绕着狸猫换太子这一宫闱奇案展开剧情的只有前面四本，其中穿插有许多无关的情节；四本以后的若干本，都为案外故事。主要有三种路子：常春恒的《呼延庆》路子，李桂春的《七侠五义》路子，周信芳的《万花楼》路子。上海中华图书馆于20年代出版的《戏考》收有头本、二本、四本（缺第三本）《狸猫换太子》剧本。现在常演常见的京剧《狸猫换太子》，则是对70多年前连台本戏的各种版本中一至四本的重新编演，尤其是上海京剧院1995年演出版（三集）和2009年演出版（上下集），面貌焕然一新，成为新版京剧《狸猫换太子》的突出代表。采取尽择老戏的精华，保留原有连台本戏中狸猫换太子情节的丰富性、曲折性、传奇色彩和南派京剧唱腔特色，并使之合情合理，对其思想意义作了新的与时俱进的诠释，赋予新的时代特色灵魂。其它都是相当成功的新编新创。从大的情节框架和重点场次来说，新本与旧本大体相似，一些精采片断如《抱妆盒》、《拷寇》、《断太后》、《审郭槐》都基本保留了。但与旧本比较，不是小修小改，而是极其审慎又极其巧妙地作整体性重塑。改动的最大最难处，不在删去包公、展昭、白玉堂等与案件无关的情节线，而在于剔除封建迷信成分，把神鬼力量统统摒弃出去。剧情的发展、延宕、推进，一切靠剧中人物的努力，靠人物的智慧、正义感和斗争精神，终使沉冤昭雪，正义伸张，这就不能不从情节到人物，重新设计，重新塑造。在丰富发展人物性格的同时，也继承发扬了南方京剧连台本戏的优秀美学特征，从而获得了广大观众的欢迎。 　　由于麒麟童版的《狸猫换太子》只演四至七本，故麒麟童实际没有演过陈琳只演包公，因此陈少云以麒派来演陈琳也可视作是创新，陈少云学麒派唱做俱佳，倾向后期温和型麒派，比较符合时代特色，由“全能型”的史依弘来饰寇承珠则更是相得益彰。 　　二、主要人物陈琳的形象创造 　　连台本戏向以情节取胜，而最能引起观众持久兴趣的，还是鲜活的人物、独特的性格。因而连台本戏注重刻划艺术形象，在人物塑造上千锤百炼，功夫下得最多，精彩随处可见。《狸猫换太子》中对主要人物、大内总管陈琳的塑造，就深刻地说明了这个道理。 　　l、人物所起作用分析 　　旧本中的陈琳，主要作用在抱妆盒援救太子出宫，后面的引太子冷宫见母、拷打寇承御、火场检骨，都是唱做并重的。李妃所居的冷宫，则是刘后命人放火烧的，陈琳以为李氏已被烧死。这些细节对于案情的推进不起重要作用。“新本则把他的作用贯穿了下来