第八节 简约的设计倾向综述.pptx

;;; 20世纪的最后20年时一个建筑思潮不断变化的年代，越来越多的风格或形式一个接一个，以令人困惑的速度发展变化着。70年代初期开始引人关注的一些后现代主义建筑师们，希望通过游戏般地使用建筑语言组合各种历史符号，以之与现代主义建筑的美学和道德标准相抗衡。在结构主义思潮的冲击下，一些建筑师带着对哲学家德里达和鲍德里雅的解构哲学的独特解读，将日益纷杂、疯狂甚至走向自我毁灭的世界反映到建筑形式当中。 ; 90年代以来，在习惯了现代建筑的流动空间、后现代主义的隐喻和解构主义的分裂特征之后，建筑界开始关注一种以继承和发展现代建筑一个明显特征的潮流——向“简约”回归。虽然对这种风格命名各部相同，如“新简约”、“极少主义”或“极简主义”等，然而，不论具体的称呼如何，这种设计趋势的主题是以尽可能少的手段与方式感知和创造，即要求去除一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质。 ;; 理论研究; 理论研究;;; 大师及其作品分析; 大师及其作品分析; 大师及其作品分析; 大师及其作品分析; 坂茂; 坂茂; 坂茂; 大师及其作品分析;主要作品 ①维亚纳堡文化中心 ②布拉加市政球场 ③保拉 瑞哥历史博物馆; 大师及其作品分析;维尔瓦特住宅 （多恩比恩）;鲍姆施拉格和埃伯勒; 大师及其作品分析; 雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德·梅隆; 雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德·梅隆; 雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德·梅隆; 雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德·梅隆; 大师及其作品分析;设计意图： 远远望去，这个浴场像是一个多孔的单体石块，从山脉里天然的长成；它就在那里，好像一直都在；随着时间的流逝，它逐渐长成为它所在的场地的形状和历史的一部分，而且并不起眼，但是却又不能够想象这个场地没有了它。; 这是个改造项目，成功挽救了濒临破产的瓦尔斯温泉。建筑坐落在瓦尔斯，位于瑞士阿尔卑斯山一个狭窄山谷里的边远村庄，海拔高度为1200m。宽阔的室内空间曲折向前，就如同要通过侧面的巨大开口向前寻找到光线。内部空间与外部景观相互影响着。在一些地方，建筑再现了多孔沉积岩风化而成的深洞似的巨大空隙。但在其他地方，通过热或冷的水池、明或暗的空间、或静谧或音乐弥漫的小环境、或自然或芬芳的空气以及浴场中或分隔或开敞的空间，整个建筑就如同一个拥有一系列不同类型与尺度的隔室的地下洞穴。光线的切入让人们能够从几何角度将建筑解读为一大块的石“桌”或石板。日光透过天花板上的缝隙洒落在不同的空间中，这些空间又根据其在沐浴过程中的专有功能有所区别。身体浸入温泉时的各种感官体验、各阶段的感受倍加强烈。; 设计理念： 卒姆托设计之初对美术馆的构想是一座可以吸收湖面薄雾和光的建筑，他在一次演讲中说到：“我在一个雨天首次拜访了康斯坦茨湖畔，印象最为深刻的不是这个小镇本身，而是沿山路而下时，光所产生的奇妙变化，这便让我有了想要创造一个能够将笼罩在湖面上，可清晰透射光线的薄雾吸纳进建筑的想法。这作为设计的灵魂一直延续下来。” ; 建筑的主体是一个方形玻璃盒子，共六层（地下二层，地上四层）。最上的三层为三个混凝土盒，垂直方向相互脱开，由三道承重墙支撑。每个混凝土盒的顶面敞开且封以半透明的玻璃天花。整个建筑的外表面铺满经过精心加工的大片玻璃板，看起来像是带有褶皱的羽毛或是一种鳞状的结构。建筑没有明显基座，而是直接立在地上。所有的玻璃板都采用相同尺寸，既不打孔又不划分，仅仅用大的钢夹子以鳞片状的排布方式固定在钢框架上。玻璃的侧边缘暴露在外，玻璃与玻璃之间隔着一定的缝隙。整个外框结构独立于内部的混凝土盒子，就像单独一层皮肤，并使内外的空气可以相互流通。各层楼板和楼梯都经过打磨，墙体和天花泛着柔和的光。;;设计意图： Gigon/Guyer的作品可以被看作是表现出一种对于多样化的极简主义的关注。如果说传统的极简主义是有关物体的自主--空间与形式的几何纯粹，同一性与单纯性的表面--通常呈白色或接近于白色--并具有构建的结构，那么多样化的极简主义则是关于复杂的承前启后的关系，既有占绝对优势的形式与空间的几何单纯性，也有不规则，巧妙变化的多个但是同时外观上单一的表面，整体构建与结构; 建筑师安排了四个在平面上正交、互相脱离、错动的实体，它们在体量上不相连接，仅通过大厅联通。这四个展示空间是克什纳博物馆的核心，被用作专门展览艺术品。四个正交的实体，每个体量的姿态都极其克制——白色墙体、橡木的地板铺装以及玻璃屋顶形成了一个简洁的立方体。; 苏黎世的铁路转换站呈现为一个巧妙变化的方盒子，唯一的几扇窗也被刻意地处理成与墙面完全一致，建筑像一座微微起翘的暗红色混凝土块，伫立在一片