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　　后现代建筑与现代建筑 　　摘要:后 现代 建筑是对现代建筑的丰富,二者都具有时代的敏感性,我们既不能一味的批判,也不能完全抄袭,要结合本民族的特点,创造出富于本国特色的建筑文化传统。 　　关键词:后现代建筑;现代建筑 　　 　　二战以后,西方国家的 经济 开始恢复并迅速 发展 ,家庭收入明显增长,汽车开始普及,在这样一种欣欣向荣、蒸蒸日上的时代背景下,人们崇尚文化,寻求人生生存价值,对于各种商品的品味追求开始改变。现代主义建筑标准化、单一、雷同的建筑面貌开始让人们感到厌倦,相反的,那些充满亲切感的、富有文化特色的大众化的建筑设计开始受到人们的重视,后现代建筑应运而生。美国建筑评论家查尔斯.詹克斯在他的著作《后现代建筑语言》一书中把现代主义建筑说成是“于1972年7月15日15点32分在密苏里州的圣路易斯死亡。”因为这一天,一大片曾经获过美国建筑师协会奖的居民住宅区,因不再符合人们的生活方式而被炸毁。 　　后现代建筑世纪酝酿于20世纪六十年代的建筑思潮中,基于对现代都市环境的千篇一律,且缺乏地域特色,而反省现代建筑偏失的建筑运动。其思想理论结合了 历史 传统,地域性文化和环境结构的要素,将人在现代建筑中所丧失的尊严,考虑人性的基本需求,重新寻回置入环境和建筑的架构中。这种新的建筑风格是通俗易懂的,它总是将一些现实生活中常见的现象与建筑融合。相比于现代建筑冷漠的外观,后现代建筑大多是亲切甚至热烈的,不同功能的建筑开始具有多种不同的面貌和情感基调。纵观建筑师表达后现代建筑的各种设计手法,自由且多样,后现代不像现代派有着比较明确的指导性理论、比较明确的风格。它自己并没有自成一派,只是一个很多彼此有些距离的思想的集合体,如把古典主义建筑词汇和装饰元素应用到现代建筑中去,或融入当地的历史、环境,因时因地而异,建筑注重与周边关系的结合,具有浓厚的地方特色,即所谓的“地方风格”。最出色的代表,当推芬兰的天才阿尔瓦.阿尔托在芬兰的珊纳特塞罗镇中心的设计,整个镇中心都是用红砖和木结构建造的,和当地 自然 风光和传统建筑十分协调。人们在去镇中心的路上始终能感觉到主楼的存在,但直到进入主楼,其大门也没有引起大家的注意。没有权力压人的感觉,人们自由的来到这里发表意见,这就是设计的妙处。 　　后现代建筑对矛盾性有极大的包容力,对材料或形体的使用与组合,有很大的自由度。通过矛盾造成强烈的对比,如现代与古典元素并置、平滑与粗糙、自然与人工等材料的搭配结合等。后现代建筑也利用历史或自然事物的元素,作象征性的隐喻,激发人们更多的联想,或以幽默手法加以讽刺,打破现代建筑的严肃性,并且带来愉悦的感觉。格雷夫斯是一位运用隐喻性装饰元素的高手,他设计的美国波特兰市政大厦是古典性隐喻建筑语言的代表作品。建筑整体呈立方体,外形采用最普通的墙面与玻璃窗相间设置。每个立面的细窗带及增加了整个立面的变化,又同时具有柱式的特点。尤其是细窗带与突出的石块组合,更是最直接的表现出设计者援引古典柱式的意图。只是这种意图是不明显的,而表现在建筑上则更加耐人寻味。 　　平心而论,当 现代 主义建筑在美国演变为一种“国际主义风格”时,的确需要人们加以警惕和反省,但也不能因此而把所有罪名都扣到现代主义头上。钢筋混凝土、玻璃幕墙和预制构件这些 经济 实用的东西是现代技术的成果,即使没有柯布西耶、米斯.凡.德.罗和格罗皮乌斯,它们也照样会受到人们广泛的欢迎。 　　如西萨.佩里设计的太平洋设计中心,外部全部由玻璃饰面,被人们形象的称为“蓝鲸”,还有著名的冬季花园建筑,让人联想起一百多年前的水晶宫,在带给人们便利的使用功能的之外,又给人们提供了一个很好的休息与放松环境。它将建筑的结构与建筑的外部形态分开,取消了结构对建筑形态的决定性,他的建筑外表更加活跃和独具一格,因此也更具观赏性,避免了欣赏同类幕墙式建筑带给人们的视觉疲劳。 　　后现代建筑虽然打破现代建筑成规,可以任意组合各种材料和形式,但是呈现完美的后现代建筑,基本上仍需奠基于现代建筑的基础,它必须是富有人性,富有内涵的设计理念,同时也要能让一般人接受、体验到它的美。在后现代主义运动打着反现代主义大旗大肆流行之时,现代主义也同时在进行着自我反省,力图通过改进与更新设计来弥补现代主义的不足。新一代的建筑师对诸位国际主义大师的建筑风格进行了深入的研究并尝试着在此基础上 发展 新的建筑风格。在这方面许多建筑师都做出了有益的尝试,这其中比较有代表性的就是新现代主义派。 　　建筑师迈耶1976年在美国纽约市长岛地区设计的麦德曼住宅落成,这座建筑显示出最明显的两大特点,也是当时建筑界诸多建筑风格中的两大分支。第一大特点:是在建筑平面与外部造型中出现的弧线形转角形式。在这座别墅中,迈耶不仅在建筑的平面中设计了弧线形,并以相同的弧形墙面