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第八章文艺复兴时期的建筑
第四篇 欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑;Renaissance Architecture;历史进程; 14~15世纪,新兴的资产阶级借助古典文化来反对封建文化,反对中世纪的禁欲主义和教会的宗教观,提倡人文主义思想,掀起了文艺复兴运动。(人文主义精神的核心是提出以人为中心而不是以神为中心,肯定人的价值和尊严。主张人生的目的是追求现实生活中的幸福,倡导个性解放,反对愚昧迷信的神学思想,认为人是现实生活的创造者和主人)
;;建筑文化背景;人物关系:;早期:
最初形成于意大利的佛罗伦萨,代表人物:伯罗乃列斯基。代表作品:佛罗伦萨主教堂穹顶,巴齐礼拜堂等,风格简洁、纯净。
;历史演进; 中期:
以罗马为中心,代表人物:拉雯尔、伯拉孟特、米开朗琪罗等。代表作品:坦比哀多、潘道菲尼府邸、圣彼得大教堂等。追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格,罗马柱式被更广泛、更严格地应用。
; 晚期:
以威尼斯、维琴察等为中心。大批建筑师研究总结了柱式及其规律,建筑外部逐渐趋于程式化。另一方面,建筑师着力于室内功能的研究,造型与结构开始分离。于是出现了形式主义和手法主义。代表人物:帕拉第奥、维尼奥拉,作品和谐、优雅。;佛罗伦萨 圣玛利亚大教堂的穹顶;早期(15世纪),以佛罗伦萨为中心 设计者是早期文艺复兴的奠基人,伯鲁乃列斯基(Brunelleschi)。文艺复兴式的多才多艺的巨人。历程: 佛罗伦萨圣玛利亚主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后,作为共和政体的纪念碑而建造的。始建于1296年,以后曾经多人修建,但正殿的屋顶始终没解决。1420年通过设计竞赛选定了伯鲁乃列斯基的方案,并决定由他负责督建。他在设计中综合了古罗马形式和哥特结构并加以创新,终于实现了这一具有开拓新时代特征的杰作。;早期:
标志着意大利文艺复兴建筑史开始的,是佛罗伦萨主教堂的穹顶,主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后,作为共和政体的纪念碑而建造的。八边形的歌坛,对边宽度是42.2米,预计要用穹顶覆盖。这在当时,技术上十分困难,不仅跨度大,而且墙高超过了五十米,连脚手架的模架都是很艰巨的工程。其设计师,布鲁涅列斯基,出身于行会工匠,精通机械、铸工是杰出的雕刻家和工艺家,在透视学和数学方面都有过建树,是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。
为了突出穹顶,砌了12米高的一段鼓座,连同采光亭在内,总高107米,成了整个城市轮廓线的中心,即便在今天,这个高度也是一幢超高层的建筑,足以成为一个城市的标志性建筑物。 ;“ 翡冷翠 ”;;;;;;;;;;;;;;;;;;结构:
12m高鼓座之上42.2m的穹窿减轻重量:
矢型,大致双圆心
骨架券,双层中空穹顶
;在8边形的8个角上升起8个主券,8个边上又各有两根次券。每两根主券之间由下至上水平地砌9道平券,把主券、次券连成整体。大小券在顶上由一个8边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌筑。; 穹窿内径42米,高30余米,下面有一12米高的八角形鼓座。;施工:
55m-91m的高空作业
高效的垂直运输的机械
十几年的时间就完工
;意义:
建筑中突破教会精神专制的标志
把拱顶全部暴露出来,总高107米,城市轮廓的中心。前无古人,文艺复兴独创精神的标志
结构施工上的独创性,标志文艺复兴科学技术的进步 ;;;;8.2 曲折的历程;佛罗伦萨育婴院(Ospdale degli lnnocenti,Firenze)(1421~1445年); 第二层虽然窗子小、墙面大,但线脚细巧,墙面平洁,檐口薄薄的,轻轻的,所以同连续券风格很协调,而虚实对比又很强。立面的构图明确简洁,比例匀称,尺度宜人。
廊子的结构是拜占庭式的,逐间用穹顶覆盖,下面以帆拱承接。;1)佛罗伦萨 育婴院(1419--1451);育婴院建筑的主要特征集中在立面上的拱廊部分。拱廊由科林斯式和上部的半圆拱构成,拱廊部分的顶棚采用了垂拱形式,用铁条克服侧推力,上部的窗顶采用了希腊式额墙。建筑整体构图轻快开敞,在趣味上显示了向古罗马时代的回归,是早期文艺复兴风格的标志性作品;正中一个直径10.9m的穹顶,左右各有一段筒形拱,同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅(18。2mXl0.9m)。后面一个小穹顶,覆盖着圣坛(4.8mX4.8m);前面一个小穹顶,在门前柱廊正中开间上。廊子进深5.3m。
;巴 齐 礼 拜 堂(1430~1461年);巴齐礼拜堂简洁纯净,比例和谐。单纯的几何体,圆券实墙与柱廊,产生丰富的对比关系。古典柱式控制着室内外立面的构图。
中央的发券突出了轴线关
系,使建筑完整统一。;风格轻快雅洁,简练明晰; (1430--1444)、米开朗其罗(美第琪府邸)
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