电视美学插图版答案.ppt

电视美学;目录;课堂讨论;参考书目;绪论 电视美学的研究对象与方法;;;二、电视美学与一般美学;;;;;2、电视美学与一般美学的区别;;;;卡通《阿斯泰里斯和奥贝利斯》是法国最成功的长篇漫画之一;柯南;三、电视美学的研究对象;;;第二节 电视美学的研究方法;; 一、理论与实践相结合的方法 ;;;二、逻辑与历史相统一的方法;;;;三、“多维透视 ”的方法;;;电视美学研究应防止两种倾向：;第一章 电视美的本质与特性;一、美的本质;;二、电视美的本质;;第二节　电视美的特征;;;;;;;;;;;;二、美——新的审美形式;第三节 电视美的功能;一、电视美的认识功能;二 电视美的审美功能;三 电视美的教育功能;四 电视美的心里慰藉功能;五 电视美的心理—文化认同功能;;;;;六 电视美的社会引导功能;E 卡茨等人曾列出了五种大众交流媒介满足的基本需要：;M 德弗勒和S 鲍尔—罗基齐指出了三??需要类型：;;;两种倾向值得我们注意;第二章 电视美学的分类;;;;第二节 电视节目内容的美学分类;;;（二）电视新闻的审美价值;大火（新闻报道）;广东电视珠江频道《630新闻》;;;;;;（三）电视新闻故事化;;;（三）电视新闻故事化的讨论;;;;;二、电视广告美学;吃KFC就能上大学？ 肯德基广告误导;饮食广告;（一）电视广告的美学特征;国外禁烟广告;;;;;;;;;;;三、电视纪录美学;;;;;;;;;;;;;;;;;;;（二）电视纪录片需要解决好几重关系;;;;四、电视剧美学;;恰同学少年;（一）电视剧的定义与美学特质;;;;;;;;;;;;（二）电视剧的类型;;;;;;;;;;;第三节 电视节目制作的美学分类;一、电视摄像美学;（一）电视摄像与构图;;;《黄土地》主要是采用静态的构图形态，导演和摄影师都有深入的思考： 导演陈凯歌说：“在画面造型上，我要求摄影师破一下《一个和八个》的路子。那部影片视觉上很强烈，在画面构图上强调打破平衡，人有时集中在一个角上，以突出某一方面因素。而对《黄土地》来讲，为使光秃秃的土拍出温暖的感觉，表现出一种内热的力量，在影调、色彩、构图等方面，都不能搞得过于强烈和有棱角，而要力求温厚，力求‘藏’。为了更好地表现那个年代的时代气氛、情绪氛围以及我们所追求的历史感，在镜头运用上，我要求摄影尽量不动……宁肯景别不断变化，也绝对不能用变焦距，全部都是‘死画面’，有意造成一种沉重感和压抑感。” 摄影师张艺谋则是这样的看法：“由于电影是动的艺术，表现运动自然成为电影摄影的特长。但电影摄影未必只有‘动’这一种手法，也未必只有运动镜头才是最好的表现形式。究竟用‘动’还是‘静’，这要根据影片的题材内容来决定。本片摄影以静为主，正是出于主题立意的需要。”;张艺谋又是怎样来确立立意的呢？ ▲“是想通过摄影机的不动，表现一种历史的时代感……《黄土地＞表现的是抗日战争年代的故事，就应有一种历史感，即那个年代的历史感。而镜头不动，是那个时代环境氛围最真实、最有力的表现。” ▲“摄影机不动也是根据陕北实际的风土地貌来的。由于长年水土流失，陕北的土源，尤其是洛川源，不像喜马拉稚山那样层峦叠峰，奇峰突起，而是一望无根的平坦的土地。就像一块巨大的土，稳稳地坐落在地球上，显得特别沉重、深厚和安详……一片静温。听不到城市的喧哗，也几乎没有什么自然界的音响。我们希望通过摄影机的不同，把黄土地的这种沉静感表现出来。” ▲“在那种落后的生产方式下，农民每天干完活回来就是坐在炕头上，抽着烟，几乎不大动。难道能够用运动镜头来表现这样的环境和这样的生活节奏吗？” “与农民们‘日出而作，日入而息’的生活节奏相协调，影片中大量运用同景别、同机位、同镜头焦距、甚至同光孔的重复镜头。在日复一日缓缓而又单调的生活中，有过痛苦、欢乐、渴望和斗争。中华民族就这样走过了漫长的路。”;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;（三）电视摄像与光;1、摄像师眼中的光;;;;;2、光作为语言的艺术表现力;;记忆的证明剧照;;;;;;;;;;;;;二、电视编辑美学;（一）电视编辑的作用;;;;;（二）电视编辑的思维形式;;;;;;;;（三）电视编辑的蒙太奇思维;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;（六）电视的长镜头思维;;;;第三章 电视艺术创作;;;一、选题;例证：;;;二、立意;;;;三、语言;;例证：;;四、结构;;;;;五、节奏;;;第三章 电视接受美学;第一节 艺术作品与审美心理;一、审美心理的构成;;;;;二 艺术审美心理的两个层次;第二节 电视艺术的审美心理特征;;一、视觉的冲力;二、声音的直感;三、变间离感为同时感;四、让画面关注观众;五、观众的直接参