电影通史法国电影新浪潮答案.pptVIP

法国电影新浪潮;第一部分 法国电影新浪潮综述; 一、涵 义 ; 二、背景 ;2、法国电影发展背景; （3）新的器材的发展，新制片和新形态演员的崛起; 特吕弗为“优质电影”列下四条罪状： ①是编剧电影而非人的电影； ②太过于心理写实，而非存在试的浪漫的自我表达； ③场面调度太雕琢，而非自然即兴的开放形式； ④太讨好观众，而缺失创作者的个性。;3、思想理论背景;（2）现代主义文艺的艺术倾向;（4）现代主义文艺的艺术追求; 三、分类 ;第二部分 “电影手册派”; 一、“新浪潮”始末 ;1、提出“主观的现实主义”口号，反抗主流 影片中的“僵化状态”，强调拍摄具有导 演“个人风格”的影片，又被称为“电影 手册派”或“作者电影”。;“有一点我们强调得不够：‘新浪潮’既不是一场运动，也不是一个学派，又不是一个集团，它只是一定的量，是报界创造出来的统称，为的是把两年来崛起于本行业中的五十余名新手统归一类，以往，每年只能出现三四名新人。” —弗朗索瓦·特吕弗 《法兰西观察家》1961年10月19日 ??? “……不过，这的确是一段好光景。既然这一套吃得开，制片人当然都希望拉青年人为自己拍‘新浪潮’影片。“ 　 ——米歇尔·德维尔 《正片》，第58期，1964年2月 ; 因此，新浪潮作为一个电影潮流，虽然犹如一股反叛力量汹涌而来，具有破除陈规和创新立意的统一目标，但是在每个导演的具体操作和创作风格上来讲，又有许多不同，甚至相去甚远。 新浪潮不像意大利新现实主义一样是一个有宣言、有纲领的自觉运动，它更象一场社会运动，轰轰烈烈的但不免纷繁矛盾，众说纷纭。;3、“电影手册派”创作浪潮的始末; 20世纪60年代，戈达尔和特吕弗的声誉达到高峰，以领导者的方式拥有国际知名度； 夏布洛尔是最商业、最赚钱的，他的代表作在1968—1971年拍出； 侯麦在1967—1972年创作颇丰，在90年代再以“四季的故事”系列被尊为大师； 里维特在1969年受人瞩目，数十年来创作未曾中断，2001年更以《六人行不行》参加戛纳影展，显露他作为大师的行云流水之风。; 二、“新浪潮”——从理论到实践 ; “新浪潮”把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的新气息。 因此，安德烈·巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”。 巴赞的理论在50年代引起轰动，使正统“蒙太奇”理论受到很大冲击。;（1）观念与口号——“电影是现实的渐近线”;《摄影影像的本体论》 　　 从电影与其他艺术门类的比较中得出：摄影的美学特性在于揭示真实；电影是完整的写实主义的神话，是再现世界原貌的神话…… 　 在影像本体论基础上，提出电影的心理学起源问题：电影发明的根据是人们渴望再现完整现实的幻想，即人类自古就有的与时间抗衡使生命永存的“木乃伊情结。” 　　巴赞后来也意识到，作为艺术的电影不可能实现对客观现实的完整再现，于是提出了“电影是现实的渐近线”。 ;为什么电影是现实的渐近线？ 巴赞从电影与文学、戏剧、绘画等方面的区别中，看到了电影与生俱来的捕捉生活与自然的能力。 与戏剧相比，电影表现生活的时空更加自由，从而更接近生活。 与绘画相比，活动摄影具有本质上的客观性与生动性。 与小说、文学相比，电影的画面和声音比文学形象更为真切直观。 结论： ①电影具有原始的第一特征——纪实的特征。 ②电影比任何艺术形式更接近生活，贴近现实。 所以“电影是现实的渐近线”，这其实是一种写实主义的主张。 ;《电影语言的演进》 　　巴赞通过对电影史、电影语言的研究来阐明他的美学观点。强调了电影从无声到有声的变化，分析了蒙太奇学派、好莱坞电影等的利弊得失；他认为意大利新现实主义促进了电影语言的进步，扩大了电影风格化的范围。 ;（2）艺术实践方式——“场面调度”理论 （或称为“景深镜头”理论和“长镜头”理论）;“场面调度”理论;场面调度理论与蒙太奇理论的区别：; （3）巴赞与意大利新现实主义和法国新浪潮的关系;巴赞的理论是一个复杂的体系。 　　他的“真实”即包括表面上可见的事物——客观世界的再现的真实，同时由于他明显受到柏格森主义、现象学和存在主义等西方现代主义哲学的影响，因此，他的“真实”更是一种心理的真实，或者说是感知的真实，电影的纪录功能更包括人的内心活动。 ;2、“作者论”的兴盛与误区; 缘起： 阿斯特吕克——“摄影机：自来水笔” 电影可以摆脱