【2017年整理】第二章《水浒传》.pptVIP

第二章《水浒传》;“英雄传奇”与“历史演义”： “英雄传奇”和“历史演义”一样，主要人物和题材都有一定的历史根据。 “英雄传奇”故事虚多于实，甚至主要出于虚构，“历史演义”则比较注重依傍史实； “英雄传奇”以塑造一个或多个英雄人物为重点，而“历史演义”着眼于全面描写一代兴废或几朝历史； “英雄传奇”一般是由宋元小说话本的“说公案”、“朴刀、杆棒及发迹变泰之事”、“说铁骑儿”之类发展而来，而“历史演义”是由“讲史”话本演化而成。;第一节《水浒传》的成书、作者和版本;2、《水浒传》的作者 明代说法有四： ①“钱塘施耐庵的本，罗贯中编次”（嘉靖间高儒《百川书志》、郎英《七修类稿》） ②罗贯中作（见于万历间田汝成《西湖游览志馀》、王圻《稗史汇编》） ③施耐庵作（见于万历间胡应麟《少室山房笔丛》） ④施作罗续（见于明末清初金圣叹《第五才子书水浒传》） 目前一般从①说：施耐庵作，门人罗贯中在施“的本”（即真本）基础上，又作一定加工。;3、《水浒传》的版本 繁本:71回本、100回本、120回本三种 简本:102回本、110回本、115回本、120回本、124回本五种。 百回本：万历间天都外臣序刻《忠义水浒传》和容与堂刊《李卓吾先生批评批评水浒传》，均无平田虎、王庆内容。 繁本百二十回本：明袁无涯刊《李卓吾先生批评忠义水浒全传》，增有平田虎、王庆故事。 七十一回本：据明末《金人瑞删定水浒传七十回》改成，有通行本。“金本”是有清300年最流行本。 ;第二节《水浒传》的内容和思想;二、《水浒传》的思想： 一、农民起义说。或认为它歌颂农民革命，或认为它宣传投降主义，总之都承认它写农民起义。 二、市民说。认为它写市民阶层生活，反映市民阶层情绪和利益，是“为市井细民写心”。 三、忠奸斗争说。认为它写忠臣与奸臣的斗争，歌颂忠义思想。 ;小说主题出现多元融合，与几种基本事实有关： ①北宋末年宋江起义是农民起义，作品揭示了它的基本规律和客观意义。 ②水浒故事长期在都市流传，既有对市民生活的描写，又有市民阶层感情的渗透。 ③小说成???时经过封建文人加工改造，成书后又有不少修饰评点，所以儒家忠义思想贯穿全书并不奇怪。;1、?忠臣义士的悲歌 “《水浒》而忠义也，忠义而《水浒》也。”（明杨定见《忠义水浒全书小引》） 宋江形象： 地道的“忠义之烈”（李贽《忠义水浒传序》）。 宋江性格的发展： 在“忠”、“义” 矛盾中曲折发展，直至招安被害。;朝廷奸臣、地方恶霸“不忠不义”： “自古权奸害忠良，不容忠义立家邦”。 《水浒传》“忠义”内涵复杂： 既有维护统治阶级利益、维护现实秩序的一面； 又有符合包括城市居民和江湖游民在内的广大百姓愿望和意志的一面。;2、英雄好汉的颂歌 《水浒传》因歌颂英雄而受人喜爱。过去曾有人将《三国》《水浒》合刻，称为《英雄谱》。 “黑旋风”李逵： 革命性最强、反抗性最烈、纯朴真诚而又鲁莽憨直； “花和尚” 鲁智深： 疾恶如仇、锄强扶弱，粗而不蛮，勇而有智；;打虎英雄武松： 心雄胆大、勇武刚烈、果敢沉着、富于传奇色彩； “豹子头”林冲： 耿直刚正、顽强坚韧、忍狠兼具、被逼上梁山； “智多星”吴用： 运筹帷幄、决胜千里、具杰出的军事指挥才能。 ;3、农民起义的史诗 ①“乱自上作”是梁山起义的社会根源 ②“星火燎原”是梁山起义的历史进程 ③“接受招安”是起义失败的根本原因 如何看待梁山义军受招安 A 史实依据：宋江降后又打方腊的史载。 B 思想基础：封建农民的皇权主义思想 C 直接原因：宋江“忠义”思想的恶性膨胀。 D 凄惨结局：客观昭示了投靠朝廷绝无出路。 E 历史背景：正值宋元矛盾尖锐，有爱国思想 ;第二节《水浒传》的艺术成就;明批评家叶昼说： “《水浒传》文字，绝妙千古。全在同而不同处有辩。如鲁智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人，都是性急的，渠形容刻画来，各有派头，各有身份，各有家数，各有光景，一毫不差，半些不混，读去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实，就知某人某人也。”（容与堂本第3回评） ;林冲、杨志和鲁达 相同：军官身份；被逼造反经历。 不同：林冲“保官”，表现为软弱性； 杨志“求官”，表现为奴才性； 鲁达既不保也不求，表现为彻底反抗性。 李逵与鲁达 相同：粗中有细。 不同：李逵粗中有野气，是“粗野”。 鲁达粗中有豪气，是“粗豪”。;同是打虎 “写武松打虎，纯是精细； 写李逵杀虎，纯是大胆。” 同是杀嫂 武松杀潘金莲，“全是为兄报仇，而己不曾与焉”，表现为义烈； 石秀杀潘巧云，“不过为己明冤而已，并与杨雄无与也”，显示出狠毒。;二、《水浒传》的艺术结构 第一部分： 71回以前，以人为单元。写诸多英雄先后造反，像众虎归山、百川聚