【2017年整理】第四章 杜甫 幻灯片.pptVIP

第四章 杜甫;一、杜甫的家世;（二）杜甫的家庭传统;句法方面的影响： 绾雾青丝弱，牵风紫蔓长。——杜审言《和韦承庆过义阳公主山池五首》之二 林花着雨燕支湿，水荇牵风紫蔓长。——杜甫《曲江对雨》 寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——杜审言《春日京中有怀》 传语风光共流转，暂时相赏莫相违。——杜甫《曲江二首》之二 章法方面的影响： 登襄阳楼 杜审言 旅客三秋至，层城四望开。楚山横地出，汉水接天回。冠盖非新里，章华即旧台。习池风景异，归路满尘埃。 登衮州城楼 杜甫 东郡趋庭日，南楼纵目初。浮云连海岱，平野入青徐。故障秦碑在，荒城鲁殿余。从来多古意，临眺独踌躇。;意境构思与意象塑造的影响： 和康五庭芝望月有怀 杜审言 明月高秋迥，愁人独夜看。暂将弓并曲，翻与扇俱团。 雾濯清辉苦，风飘月影寒。罗衣此一鉴，顿使别离难。 月夜 杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。;二、杜甫的生平;第二讲 杜甫的诗歌创作; ;二、杜诗的“诗史”性质 ;第三讲 杜诗的艺术成就;杜甫律诗在诗歌艺术上的成就更为辉煌 ;①炼字 炼动词，使诗境生动： “星垂平野阔，月涌大江流。” “蝉声集古寺，鸟影渡寒塘。” “细雨鱼儿出，微风燕子斜。” 炼形容词，强化情感色彩： “林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。” “江湖深更白，松竹远微青。” 炼叠字，描摹情态 ： “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。” “穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。” 炼虚词，使诗意转折疏畅 ： “映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。” “同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。”;②炼句 倒装句，强化某种特别印象： “绿垂风折笋，红绽雨肥梅。” “香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。” 设疑句，自问自答，强化情感表达： “丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。” “飘飘何所似，天地一沙鸥。” 省缩句，留出想象补充的空间： “渭北春天树，江东日暮云” “日月笼中鸟，乾坤水上萍” ;二、杜甫诗歌的艺术风格：; 2．另类风格：萧散自然 萧散自然:自然洒脱，不受拘束。萧散：自然，不受拘束。;第四讲 杜甫诗歌的影响;第五章 大历诗风;2、中唐诗歌的地位;3、中唐诗歌的特征 ;4、中唐诗歌的分期 ;二、大历诗风的特点;三、大历诗风的主流诗人;（1）早期作品，不乏昂扬开朗的人生意气。 《寄畅当》：“丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。”这种气势壮大的诗作，明显地带有刚健明朗的盛唐余韵。 （2）后期主要写闲适的胸襟，描摹自然风景，向往隐逸的宁静，追求冲和平淡。诗歌气貌高古，语言简淡，风格清雅秀朗，气韵澄澈。 代表作《滁州西涧》。 ;2、刘长卿（726？—787？）;刘长卿诗歌内容： 其诗多用凄凉、寒冷、苍白的意象，常于冷落寂寞的情调中，平添惆怅衰飒的心绪，显得凄清悲凉。 一是哀叹身世。代表作《送李录事兄归襄邓》、《重送裴郎中贬吉州》。 二是描写山水自然。观察体验细致，表现技巧圆熟，有不少很有艺术魅力的诗篇。代表作《逢雪宿芙蓉山主人》。;3、大历十才子;4、大历诗歌的意象类型;象征性意象;刘长卿《秋杪干越亭》：“寒渚一孤雁，夕阳千万山”。 刘长卿《陪王明府泛舟》：“山含秋色近，鸟度夕阳迟”。 刘长卿《移使鄂州次岘阳馆怀旧居》：“万里通秋雁，千峰共夕阳” 刘长卿《青溪口送人归岳州》：“帆带夕阳千里没，天连秋水一人归”。 刘长卿《长沙过贾谊宅》：“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时” 。 韦应物《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》：“寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。” ;描述性意象;四、顾况与李益;2、李益（748—827 ）;第六章 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人;第一节 韩孟诗派及其诗歌主张;孟郊 ：登第时已45岁。溧阳尉、河南水陆转运从事、参谋。 贾岛：数次应试不第。普州司仓参军。 卢仝：终身未仕。 姚合：主薄，县尉，刑部户部郎中，刺史，门下给事中。 李贺：因避讳问题未能参加进士考试。 （二）形成了以韩愈为中心的两次大型集会 1、贞元十二年至十六年，韩愈在汴州和徐州，孟郊，张籍，李翱来相从。 2、元和元年至六年，韩愈先后在长安和洛阳任国子监博士。孟郊，卢仝，马异，刘叉，贾岛，李贺，张籍，李翱，皇甫湜等都来相从 。 ;二、韩孟诗派的理论主张;韩孟之所以提出了与元白完全不同的理论主张，原因有二： 1、这派诗人大多的身份首先是散文家，其次才是诗人（李贺除外），他们将“载道”之说放在了他们更重视的散文上，诗歌成了他们在“文以载道”之余发泄个人牢骚不平，怨愤之气的工具 。 2、这派诗人普遍都有穷愁潦倒，坎坷不平的人生际遇，使他们更多呈现出一种狂躁郁闷，偏狭狷介之气。 韩愈三岁早孤，随兄嫂流离迁徙。 孟郊