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让我们一起读童书——《田鼠阿佛》讲一个老鼠诗人的故事；《小房子》是对美国早期田园生活的无限怀想；《三只小猪的真实故事》登在《大野狼日报》上，讲的是媒体对现实的扭曲；《松鼠先生与月亮》是一只松鼠的狂想曲…… 他小心翻开精美的书页，目光所及，啧啧赞叹，仿佛每一页都是艺术品，每本书的存在本身就是一则美丽的故事。 现在他手中拿着的是《野兽出没的地方》，封面上是一只正在冥思的大脚怪兽，这是他非常迷恋的一本书，文字是他亲自翻译的。 “那天晚上，麦克斯穿上狼外套在家里撒野……” 他往墙边的小板凳上随意一坐，给我们讲起故事来。他如此迅速地进入角色，声情并茂，好像我们只是几岁大的孩子。 对一个习惯了独自阅读的成年人来说，坐在小板凳上听另一个成年人一本正经地给你讲一个小男孩在野兽国做国王的故事，实在是一种很奇特的经验。 一本书读完，不过10分2002年红极一时的几米漫画开始的。但几米的绘本是给城市“小资”们看的。殊不知，在国外，儿童图画书是一门有着100多年历史的独立艺术，出过许多大师级的创作者。 《野兽出没的地方》作者莫里斯·桑达克就是个奇才，被称作“图画书的毕加索”。他的作品总是在探索童年时代的心理恐惧和渴望。《野兽出没的地方》之所以特别，就在于它是第一本承认儿童具有强烈情感的图画书。 成年人总是一厢情愿地将童年定格为一种伤感的、罗曼蒂克式的经验：快乐的孩子生活在无忧的国度，阳光永远灿烂。他们或者不愿意承认，或者忘记了，童年是一个让人恐惧的人生阶段，恐惧、焦虑、愤怒、嫉妒、无聊是儿童日常生活中的一部分，他们每天都要努力与挫败感共处。对他们来说，一点点外来的恐惧可以很刺激，无论在智力上，还是情感上。 刚出版的时候，很多大人担心这本书里青面獠牙的怪兽会吓坏小孩子，但小孩子热爱这本书。曾经有小男孩给桑达克写信，问他：“到底花多少钱才能到达野兽国？如果票价不太贵的话，我和妹妹都想去那里度假。” “40年来，这本书只吓倒过几个神经质的孩子和大人，主要是大人。”阿甲笑眯眯地说。 儿童阅读推广人 很难想象，这个爱讲故事的中年人本来是一个律师。他大学毕业后在法院里做书记员，经常要跟死刑案件打交道。随着经手的死刑犯越多，心情也越糟糕，日子终于变得难以忍受，于是就跑到大学的成人学院里教法律，以为教书育人，总该更有建设性，却发现一个人到了上大学的年纪，价值观早已固化，固执功利之程度，不亚于社会上混迹多年的老油条。 他也搞过网站，但纳斯达克股市崩盘，互联网淘金梦付诸流水。恰逢女儿出生，他赋闲在家，没事就给女儿读图画书，从中获得无穷乐趣，于是一门心思做起了“儿童阅读推广人”——这个词很可能是他的原创。 从21世纪初开始，鉴于电子媒体文化对书本文化的侵蚀，欧美很多国家都在重提儿童阅读的重要性。 在美国，2～5岁的孩子平均每天要花5个小时看电视。父母们担心，如果不培养孩子对阅读的热爱，他们会被一个超链接、像素——“有缘的父母、老师、作者、编辑、出版社、公益组织，互相依存，互相帮助”。 现在，中国童书市场基本上每年以20%的速度增长，每年从国外引进的图画书就超过1000种。如果倒退5——亲Anita Silvey从12.5万种童书中选择了100本，编成一本《给孩子的100本好书》。 100本书中，已经有60多本在国内出版，其中30多本是最近3年出版的，比如《雪人》、《好A.A.米——无论你怎样着急上火，小孩子永远都是磨磨蹭蹭的。 “一个孩子在成长过程中最需要的是安定感。但是在今天的中国，时代的脚步迈得太快太急。有多少大人对自己的未来是放心的，更何况小孩子？” “在我看来，与其教育出一个聪明但没有方向的孩子，不如一个不那么聪明但内心丰富的孩子。我希望一个孩子到了十一二岁，仍然保持着天真，抱着不客观的希望，仍然相信童话，相信奇迹。” “跟孩子在一起，就好像跟无限的可能性在一起。那是一种原始的能量，成年人早已忘记。从这个意义上来说，图画书给成年人提供了一种机缘。它让你意识到，原来人可以有另外一种活法。” 给孩子画画是一件寂寞而美好的事情 熊亮与我想象中的样子很不一样。从他的画判断，我以为会见到一个单纯的人，活在自己世界里，拒绝长大；没想到却是一个为生计奔波着，为出版市场焦虑着，为政策无奈着的成年人。 他住在北京五环路以外的亦庄，每次进城都是一番奔波，因此显得特别疲倦。 “画画之前，我必须喝点酒，把这些乱七八糟的想法都赶跑，才能慢慢进入状态。”他猛灌了一杯咖啡，用手擦了把脸。 其实，他本来可以活得轻松许多，风光许多。毕竟已经在插画界小有名气，画一些几米风格的成人绘本迎合市场，对他来说大概不难，但他却不愿去做，因为那些东西没有灵魂。就像插画大师李欧·李奥尼说的，给孩子画画虽然寂寞，却很美好。 49岁——记得童年的感觉，回到纯真的状态。像八指头陀诗中所云：“吾爱童子身，莲花不染尘。骂之