《睡莲》美学的原理在于对立统一.pdfVIP

目 录 中文摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ Ⅰ 英文摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ Ⅱ 目 录„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ Ⅲ 引 言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1 一、构图上的对立统一„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2 二、造型上的对立统一„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 三、笔触上的对立统一„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6 四、色彩上的对立统一„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10 五、结 语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„13 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„14 致 谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„15 III 《睡莲》——美学的原理在于对立统一 引 言 说起莫奈的《睡莲》作品系列，大家并不陌生，其系列作品的诞生，是整 个欧洲艺术史上的一个奇迹。1890 年前后，莫奈由于卖画经济状况日益富足， 让他得以购置其在吉维尼一直租住的房子和大花园。后来可能由于受到东方艺 术，尤其是日本的影响，决定把花园进行了改建，就这样加入了一个大池塘。从 此，这个大花园给予莫奈无尽的灵感和想象，也就成为了他晚年创作生涯所画的 核心题材。 凭着对这一主题的喜爱和虔诚，他的巨幅《睡莲》组画应运而生，始于74 岁高龄，一直到其生命的结束，整整持续 12 年时间，完成后呈献给了国家，贡 献了这件非常伟大的作品，今天要谈的就是这组作品背后的美学原理和构成。莫 奈的这组系列组画是在室内完成，他几乎全凭以往画莲池的经验去理解自己心里 那灵动的池塘景象，巨幅组画中已经看不到很具体的睡莲，画中所包含的只有大 片的睡莲色块及疏落写意的笔触，在画面中形成自然的美感。美学的原理在于对 比统一，在《睡莲》组画中大片的睡莲连成一片，不失个性；细碎的笔触跳跃， 远远望去又不失整体；再加上色彩的冷暖交织，所传达的每一种关系中，都在寻 找着美的规律。 1 艺术硕士专业学位论文 一、构图的对立统一 “在桔园博物馆,莫奈的这组巨幅《睡莲》组画连接安装在两个相连的椭圆 型大厅里，当你进入博物馆大厅，你将会感受到仿佛亲身水中的那种眩晕，随着 水中的天光云影和飘荡的睡莲转动，前后不明显的分野，没有高低远近，只有情 绪，无边无际的涌动，一步步走近你、淹没你”这是我的一位朋友真实 的心理感受，产生如此强烈的共鸣，是其画面结构决定的。普遍的观点认为“现 代绘画之父”塞尚才是构建画面稳定感、重建画面秩序的那个人；我想说的是， 使自己的画面呈现宁静，努力经营画面结构的还有一个人也在默默身体力行—— 那就是晚年的莫奈。 《睡莲》组画可以说是他在心里经营并架构起来的一座水上世界，他画的每 一处都感觉似曾相识，又感觉仿佛是在不同的描绘过程中有着众多不同—一种有 意识的产物。原因很简单，他能从中获得更多的灵感和愉悦，构图上莫奈先前一 直在变换，不断对比，最后他选择了自己独特的构图方式，很多人说其《睡莲》 组画的构成是源于其一个朋友的建议，我想其画面结构也并非他朋友一个人的功 劳。他前后一个周期存在过矛盾的，一个想法是把桥挪到后面，也就是把它调到 画布的最上端；或者相反，自己站在桥上去画，这样桥在自己的脚下，自然完全 在视线中消失了。他开始以后种方式画了一组画，赋予了水一个更重要的位置， 天空和岸边柳树在水面上的倒影作为中介，他曾经说过：“这本身己经足以构成 一幅非常美的画面了”。就这样，画家一直在不断地进行调试慢慢确定了自己的 画面构成，所以现在我们看到的有很多近乎相似的构图，但我们都能清晰地知道 他并没有复制：1905 年，他选用的是多角度的描绘花园；1906 年则转为选取同 一个角度进行描绘，只不过画面调子不同而已；1907 年再变成用不同的角度进 行描绘。通过这样不断的对比和调试，可以看出前后的一些变化，相对于 1905 年的构图，