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从忧郁抒情到昂扬写实 　　摘要：纵观萧乾的早期小说，其创作多受“京派”影响，忧郁、抒情的气息浓重；随着时代浪潮的冲击，萧乾毅然选择投身到更为广阔的社会人生中，以昂扬、奋进的心态直面残酷的现实。 　　关键词：京派　萧乾　忧郁抒情　昂扬写实 　　 　　萧乾是“京派”代表作家之一。从上世纪30年代起，萧乾在《大公报，文艺》等刊物上陆续发表小说，从而拉开了其创作的序幕。一、忧郁抒情――童年记忆的疗伤 　　作为后起之秀，萧乾刚踏上文学之途，便自觉的向“京派”作家靠拢，即均把文学创作视为一种非功利的审美活动。他对生活的诗意把握和开掘人性之深，让人感受到一种生命的审美体验，这显然是注重“社会化”的作家所难以达到的。 　　纵观萧乾的早期短篇小说，以“自叙传”的形式，描绘童年的生活遭际，借以宣泄自我心灵感受和胸中积愤的创作，就占了相当大的比重。这类作品由于描述的仅是属于他自己的“那个狭窄的童年世界”，倾诉的也只是自我得之于忧患人生的寂寞、孤独、哀怨、悲愤等心绪，因此，小说的自我参与意识特别明显，情感渲染的力量也尤为突出。 　　《矮檐》是萧乾最长的一篇自传体小说，小说的主人公乐子和他的母亲，实际上就是萧乾母子的投影。乐子自幼丧父，家境一贫如洗，更因交不起学费，在学堂里饱受老师的痛打；母亲则受尽妯娌的欺凌，这些均是萧乾在矮檐下童年生活的亲身经历!小说中真情实感的流露，不仅把我们带进萧乾那个命运多舛的童年世界，同时也使读者较易触发强烈的情感共鸣!当乐子只对堂弟“撇了个鬼脸”，就受到婶婶一顿痛骂时，寄入篱下的母亲只能痛打自己的孩子，但拍下去的却是“多么柔软的手掌”；当母亲送乐子去上学，他先是想到里面有“一副狠心肠”的“老学究”，之后看到母亲满含期待的神色“催他进去”时，他还是鼓起勇气“迈过了那高高的门坎”；当乐子“伏在妈妈抽搐着的肩头”，“一股无名的热泪如涧溪般地沿着额际缓缓地淌了下来”时，母亲只能以《名贤集》中的句子“既在矮檐下，怎敢不低头”来劝慰他。这些细节，看似平常，却总有那么一种撕心裂肺的力量。读到此，谁能不为这对孤儿寡母的凄凉境况而潸然泪下，谁又能不对弱肉强食的旧社会深深地憎恨呢! 　　《矮檐》的续篇《落日》则从一个细微的生活侧面――母亲临终前的情状――来写母子间的深厚感情。主人公仍然是乐子母子俩。母亲终于病倒了，在教会学校当工读生的乐子正好赶上月终发工钱的日子，他一心只想快点拿到所挣的钱为母亲买最好吃的东西。不料却遭到了工头的捉弄，耽搁了回家看母亲的时间。当他费尽千辛万苦领到一元五分钱的微薄工资，为母亲买回吃的东西时，母亲已快咽气了。看到孩子的一腔真情，母亲竭力在做着活下去的最后挣扎，但这已经是无能为力了，他终于在孩子“震天的哭声”中永远的闭上了双眼。对萧乾来说，失母之苦，犹如心头落了一个太阳。小说中乐子痛感再也“叫不回这沉落下去的太阳了”，“世界对他从此永远是冰凉的了”，更增添了浓重的凄凉气氛!同《矮檐》一样，《落日》也以忧郁的情绪渲染见长。 　　可见，萧乾早期回味童年苦难生活的创作，其着眼点显然不只在“再现”，而是着重表现了蕴含着独特心酸体验的生活感受，其中包括无力抗拒黑暗社会的深深的忧郁感、孤独感等，与“京派”作家所常有的深深的寂寞感和悲哀感颇为相似!三十年代中期，当李健吾最早评论萧乾的小说时，就一眼看出其“、说的“气质”是“忧郁”。唐?|在对京派作家进行评论时，也指出萧乾早期作品色调中“染上更多”的是“忧郁”。 　　 　　二、昂扬写实――时代风云的召唤 　　 　　然而萧乾本人却不完全赞同别人对他的评价。对于李建吾的评论，萧乾说“凭了什么他也应说我是个热爱人生的人。”的确，当我们再次回溯萧乾的文学创作历程，认定他小说创作的色调就是“忧郁”，未免就有失偏颇，言之过早了。值得注意的是，随着上世纪三十年代中期抗日的蓬勃发展及在巴金对其“投进广大的人生”的劝导下，他的思想就已开始呈现出一种比较复杂的状况。回忆辛酸往事，的确使他万分沉痛，但童年终究逝去，生活仍将继续，尤其在三十年代抗日时代风潮的影响下，他毅然选择从童年回忆那个狭窄的题材领域里走出来。其作品多以乐观、向上的情绪表达了对生活的热爱与盼望，有意的突出了作品的现实性与时代感! 　　首先引起萧乾注意的是抗日的主题。由于萧乾并没亲历战场，因而只能对人们的抗日热情作间接的表现，反映出抗战时“斗志昂扬”的几个侧面。《邮票》从对比中写两个中学生对国家大事的态度，以表现不愿做亡国奴的人们的坚定意志和另一部分人看到国家危局，在事实教育下的日渐觉醒，很能反映出抗战初期人们的精神面貌。“为纪念一二?九抗日先驱而作”的《栗子》，则侧重表现的是爱国青年学生“得在自己地面上做主人”，“活得有味儿，奴隶不当”的英雄气概。作品热情歌颂爱国者的同时，又以无情的笔墨揭露了视人民的抗