第一讲文本理论的新批评式课稿.ppt

《文学理论与文本解读》 性质：专业选修 课时：20 授课时间：11周-18周 授课老师：许燕转 联系方式：781707,123367988@ 1文学作品是如何存在的？ 韦勒克（Renz Wellek） 沃伦（Austin Warren）《文学理论》中在“文学作品的存在形态”一章中提出来。 文学作品存在于语辞构成的多层次结构中。这些层次依次为： 语辞所具有的语音和语义 句子和句子所组成的意群 已经形成的形象或者意象及其隐喻 文学作品的客体世界 “形而上性质” 微观——中观——宏观 2,文本的多重/元解读 形式主义 结构主义 精神分析 马克思主义 后结构主义、解构主义、后现代主义 女性主义 性别研究、酷儿理论、男/女同性恋研究 历史主义 族裔批评、后殖民主义和国际主义研究 《李尔王》 死水 闻一多 这是一沟绝望的死水，　　清风吹不起半点漪沦。　　不如多扔些破铜烂铁，　　爽性泼你的剩菜残羹。　　 　　也许铜的要绿成翡翠，　　铁罐上锈出几瓣桃花；　　再让油腻织一层罗绮，　　霉菌给他蒸出些云霞。　　 　　让死水酵成一沟绿酒，　　漂满了珍珠似的白沫；　　小珠们笑声变成大珠，　　又被偷酒的花蚊咬破。　　 　　那么一沟绝望的死水，　　也就夸得上几分鲜明。　　如果青蛙耐不住寂寞，　　又算死水叫出了歌声。　　 　　这是一沟绝望的死水，　　这里断不是美的所在，　　不如让给丑恶来开垦，　　看他造出个什么世界。　 希望 石天河 希望，她是个薄情的女郎 她有时冷漠，有时失信，有时轻狂 我等了她许多年，许多年呀 她依然是罩着面纱，站在彼岸 每当我刚刚看到她的一丝微笑 转瞬间，一阵风又把她吹向远方。 只有当她的姊妹——绝望 披头散发地向我猛扑过来的时候 她才会突然把我拥抱在怀里 紧紧地依偎着我，吻着我， 直到重新温暖了我冷却的心房。 悖论Paradox 诗歌中的悖谬也称作悖论（paradox），悖论就是“表面上荒谬而实际上真实的陈述”，诗人常常通过日常语言意义的疏离与变形，把在日常意义上相互对立、冲突的语言放到一起，从而在语言的碰撞和意义的对立中诞生诗性。 高密东北乡无疑是地球最美丽最丑陋，最超脱最世俗，最圣洁最龌龊，最英雄好汉最王八蛋，最能喝酒最能爱的地方。 ——莫言《红高粱》 这场轰轰烈烈的爱情悲剧，这件家族史是骇人听闻的丑闻，感人的壮举，惨无人道的兽行，伟大的里程碑，肮脏的耻辱柱，伟大的进步，愚蠢的倒退。 ——莫言《红蝗 》 海森毕特尔《那又怎么样》 正派人证明是腐败的 老实人证明是告密者 活力证明是萎软 贞节证明是纵欲 清醒者证明有癖好 负责者证明不负责任 大度证明是小气 纪律证明是混乱 爱真话证明是好撒谎 无畏证明是懦怯 正直证明是残酷 肯定生命的人证明是不敢露面的浪子 你莫怨我 闻一多 你莫怨我! 人生是萍水相逢，　 让他萍水样错过。　　 你莫怨我! 你莫问我!　　 泪珠在眼边等着， 只须你说一句话，　　 一句话便会碰落， 你莫问我 你莫惹我!　　 不要想灰上点火。 我的心早累倒了， 好是让它睡着， 你莫惹我!　 　 注意悖论与反讽的区别： 悖论在文字上就表现出一种矛盾形式，矛盾的两个方面一般同时出现，而在一个真理上统一起来。 反讽则是没有说出来的实际意义和字面意义互相对立，说的是假象，意思暗指真相，即所言非所指。 A.诗题与文本之间的张力:抽象与具象 “偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的力，自然就荡然无存了。 B.诗歌文本内部的张力结构。 “你／我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。