动画角色设计论文.doc

角色设计在动画中的应用 摘要：动画片中的各种角色形象一般是根据剧本的要求进行造型设计的。如果说，电影 故事 片的各种角色是导演根据剧本中的人物形象尽可能地选择最适合的演员来演绎的话，那 么， 动画片中的角色形象则是导演根据剧本中的要求而随心所欲地设计出最符合剧本人物的 角 色的。 动画角色是动画片的灵魂， 观众对一个动画角色的价值判断不单纯停留在其外在 的造 型层面， 还包括对角色性格内涵的认同。 本文通过简单描述动画片的角色设计思路即 注重通 过细节来交代角色人物形象的设计思路。 关键字：艺术 角色 动画 细节设计 角色 形象塑造 角色造型 正文： 一、动画角色设计的概念和功能 独特的性格魅力是一个动画角 色的灵魂， 动画角色的人气的高低与其性格魅力有着密切 的联系。 将一定的商业因素融入 动画的艺术创作中是动画片产业化运作的突破口。 过对动 画角色的形象设计、标准造型设 计和动作设计等多种要素综合体现角色的性格魅力。 如果说电影故事片中的各种角色是导演 根据剧本中的人物形象尽可能地选择最适合的 演员来演绎的话， 那么， 动画片中的角色形 象则是导演根据剧本只的要求而随心所欲地设计 出最符合剧本人物的角色的。 动画角色设 计是以绘画造型的艺术手法来表现形象的主体造型和空间造型。 由于动画艺 术的高度假定 性的特点，动画角色造型可以充分运用夸张、神似、变形的手法来表现角色的 性格特征，又 可以借助幻想、想象和象征来表达创作者的理想和愿望。因此，动画角色造型 比一般的影视 造型更能深人人心。 迪斯尼动画之所以长盛不衰，与其动画人物优美、柔软、流畅的动作是 分不开的。也正 是优美、柔软、流畅的动作，使得一个个相对来说造型简单的角色变得活灵 活现。经过 80 多年的探索， 中国动画的创作达到了一定的艺术水准。 随着改革开放以及 国外动画的大量引 入， 中国动画艺术面临着巨大的挑战， 国外动画形象在中国年轻一代生 活中的渗透和影响是 不容回避的社会现实， 如何在新世纪使中国动画片获得更好的发展， 抢占国内市场并走向世 界，是动画工作者的当务之急。 二、从艺术方面研究动画角色的性 格 动画片是深受儿童和家长的艺术产品， 可以说老少皆宜。 我国观众大都记得 《大闹天 空》 、 《三个和尚》 、 《神笔马良》 等深入人心的动画片， 他们鼓舞和影响了一代又 一代的少年儿童。 动画片以及动画产业具有无国潜力巨大的核心产业。 美国在 20 世纪 90 年代中期， 动画片以及衍生产品的出口就超过了传统工业， 成为第一 大出口产品。日本、 韩国的动画片和其衍生产品目前也正在超过其传统工业，如钢铁、汽车 等，成为出口创汇的 支柱产品。2003 年美国迪斯尼公司推出的《小猪历险记》 ，产生了巨大 影响，票房收入直 逼《狮子王》创造的 7.5 亿美元的记录，海外销售也连创佳绩，其可爱小 猪形象的衍生产 品价值也很可观。日本的《千与千寻》和《多啦 A 梦》 ，韩国的《小恐龙杜 丽》 ，巴西 的《2003 阿尼玛.门迪》 ，童话王国丹麦的《鸟的王国》《小蚂蚁嘟嘟》《狗和鱼》 、 、 、 《大公鸡图米》等等，都成为 2003 年世界动画片市场的佼佼者。据统计，2003 年世界卡通、 动画片及衍生产品的产值大约在 5000 亿美元左右。 而近期有影响力的动画片要数《超人总 动员》 。超人先生（Mr. Incredible）是《超人总 动员》中的动画明星。在动画片中他被 塑造成一位天赋异秉、胸怀大志而又不得不应付糟糕 琐事的“反传统的超级英雄”。 皮克斯 与迪斯尼合力打造的超人先生拥有独特的造型和发人深 思的个性魅力，这也是《超人总动员》获得第 77 届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖的重 要砝 码之一。 三、传统人物画与动画角色设计的结合的研究现状和研究意义 中国动画产业 虽然从计划经济进入到了市场经济的时代， 但不仅未出现应有的繁荣， 相 反却走入了低谷。 从客观上看，体制、政策、市场，与中国动画发展缓慢密切相关。体制问 题：我国动画产业 长期受体制问题的困扰，制定规章、实施管理的部门与受管理的企业没有 脱钩，造成不充分 竞争，市场资源配置机制发挥不了作用。政策问题：我国一直没有针对动 画产业的发展制定 整体或远景发展规划， 动画业发展十五规划至今还未出台， 没有设立专门 的动画监管部门， 没有整套适当保护、扶持的举措，对进口动画片的播放管理不到位等。 四、中国传统人物画 的意象造型 从历史的发展看，代表东方体的中国人物画，其“形神论”深刻地提示了意象造 型的内 涵。“传神”是我国人物画的优良传统。 我国的意象造型在历代画家的探索实践中总 结一整套独特的程式方法。 这些表现程式是 从对象形体结构出发，对对象作了全面深入研 究后，经过主观提炼概括、规范化的结果，它 是带