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当代西方魔幻电影与欧洲文化语境 　　摘要：文章以近些年热映的三部当代西方魔幻电影为研究对象，对其文本构成模式、及产生的文化语境作一浅析。 　　关键词:魔幻电影；文本构成模式；文化语境 　　中图分类号：J909.8文献标识码：A 　　 　　从“哈利?波特”系列电影到“指环王三部曲”，以及2005年出品的《纳尼亚传奇：狮子、女巫和魔衣橱》（下文简称《纳尼亚传奇》），再到2007年年初大热的吕克?贝松收山之作《亚瑟和他的迷你王国》，以及刚刚热映的《龙骑士》都不约而同地采用了魔幻题材。 　　本文着力分析近几年热映的三部魔幻电影作品――“哈利?波特”系列影片、《纳尼亚传奇》、《亚瑟和他的迷你王国》，以点带面，探讨当代西方魔幻电影的共同性。 　　这几部魔幻电影具有强烈的西方文化特质，影片的某些情节经常会让观众有似曾相识之感。当我们探寻到电影文本深处，则发现：魔幻电影的主人公与影片主题曾在欧洲文学史上反复出现，当代西方魔幻电影时时闪现着欧洲文学传统的光芒；同时，影片对欧洲文化传统的继承，构建出电影文本中浓郁的欧洲文化氛围。 　　因此，本文将从文本层面和文化语境两个层面入手，对当代西方魔幻电影的文本构成模式及产生的文化语境作一浅析。 　　 　　一、文本层面：对欧洲文学传统的继承 　　 　　1、孤儿或类孤儿原型导致主人公对爱的追寻，成为故事发展的外在动力 　　纵观这三部魔幻电影的主人公哈利?波特、露西四兄妹、亚瑟――他们的父母都不约而同地选择了缺失：哈利?波特父母双亡，从小在姨妈德思礼家长大，居住在楼梯下阴暗狭窄、爬满蜘蛛的碗橱里，渡过了黑暗痛苦的童年时光，颇有点“男版灰姑娘”的感觉；影片《纳尼亚传奇》讲述的是第二次世界大战期间４个从伦敦到乡下躲避战乱的孩子――彼得、苏珊、爱德蒙和露茜在一幢古宅中发现一个神奇衣柜，由此进入纳尼亚魔幻王国，并在王国统治者雄狮的指引下与女巫展开正义与邪恶之战的故事；在《亚瑟和他的迷你王国》中，导演吕克?贝松坦言：“……在欧洲有一个传统，每到假期就把孩子送到祖父母那里去，这些都是我记忆的一部分……［1］”后两部电影的小主人公并非孤儿，但在影片叙述的时间中父母均因故不在身旁，在本文中，我们暂且称之为“类孤儿”。 　　父母的缺失，意味着爱的缺乏。也就是说，在现实世界中，由于种种原因，小主人公无法得到应有的亲情和爱，于是，他们只好到从另外的世界中找寻温暖，而这个世界恰好构成了电影里所着力绚染的、光怪陆离的魔幻王国。孤儿或类孤儿原型使得主人公的离家成为必然，也就构成了故事发展的外在动力。 　　孤儿题材，在英国文学中可谓由来已久。查尔斯?狄更斯笔下的大卫?科波菲尔、雾都孤儿奥立佛?退斯特乃至夏洛蒂?勃朗特塑造的简爱，相信都给大家留下了极为深刻的印象。这些英国文学史上著名的孤儿主人公都有过寄宿学校的生活经历。这些小说的主题都在于讲述主人公思想和性格的发展变化，尤其擅长刻画主人公幼年所遭遇的种种不幸，而坚强的主人公通常要经历一番信仰危机，经受精神洗礼，才能够正确地认识到自己在世间的位置与作用。这一主题在“哈利?波特”系列影片、《纳尼亚传奇》及《亚瑟和他的迷你王国》中或多或少地有所体现。 　　哈利?波特的孤儿形象塑造得最为鲜活。不负责任的监护人、胖表哥的欺压、边缘化的生存环境，将幼年哈利?波特的生存境地描绘得淋漓尽致；影片《亚瑟和他的迷你王国》的故事背景虽然“在上世纪五六十年代的美国2”，但在影片的开头，亚瑟得知父母不能赶回来给自己过生日时，大声抱怨到“我平时都生活在寄宿学校……”。可见，二十一世纪的魔幻影片时时闪烁着欧洲文学传统的影子。 　　无论是在精典孤儿题材文学作品中，还是在电影中，都不约而同地选择了生日场景来点出孤儿的窘境： 　　《雾都孤儿》中这样写道：“奥立弗?退斯特的九岁生日到了，眼见得还是一个苍白瘦弱的孩子，个子矮矮的，腰也细得不得了。……不管怎么说吧，今天是他的九岁生日，他正在煤窑里庆祝生日，客人是经过挑选的，只有另外两位小绅士，他们仨真是穷凶极恶，居然喊肚子饿，一起结结实实挨了一顿打，之后又给关了起来……” 　　此番描写简直与哈利?波特的遭遇不相伯仲：哈利?波特十一岁的生日到了，却无人问津，而肥胖的表哥却拥有生日蛋糕和十几件礼物。唯有霍布兹魔法学校给他寄来一封通知书，哈利?波特才知道自己原来是一名巫师。在无可忍耐的现实逼迫下，哈利?波特自然会选择摒弃现有的生活，投身充满神奇魔法的巫师世界名己描写简直与哈利波特的遭遇不相伯仲：“；改编自吕克?贝松小说的影片《亚瑟和他的迷你王国》中的主人公亚瑟也有着相似的经历：并非孤儿的亚瑟却被父母扔进了寄宿学校。好不容易盼到学校放假，父母还把他送到了乡间的外婆家。在亚瑟日夜期盼的生日团聚到来之日，却并未迎来父母的关爱。失望之余，亚瑟缠着外