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２００８年儿童文学现象评点 　　慎重考虑市场需求与艺术追求 　　□李东华 　　2008年的儿童文学是热闹喧天的，无论是对经典的重新包装，还是对原创作品的大力襄举，这一年本土儿童文学图书的出版数量之多，足以让读者在眼花缭乱中感到选择的艰难。这当然和2008年正好是改革开放30年而2009年又是新中国建国60周年不无关系，一些“献礼”和“纪念”性质的大部头丛书隆重出版，如少年儿童出版社推出了《改革开放三十年的中国儿童文学》，新世纪出版社推出了《改革开放30年中国儿童文学金品30部》，烘托出一种喜庆氛围。但这不是决定性的因素，2008年儿童文学的繁盛应该是中国儿童文学长期积累后的一次“井喷”，更离不开“市场”这根魔术棒在背后强有力的推动，因而有很多的现象值得关注和思考。 　　“市场”的扩大与“人才”的紧俏 　　2008年更多原本和儿童文学毫不沾边的出版社开始积极介入这一领域，如2008年上半年，中国轻工业出版社成立了青少年图书事业部，计划推出“中国原创冒险文学书系”，并已和李志伟签约，于年底出版了“李志伟冒险小说丛书”。而前些年停刊的一些儿童文学期刊开始“复活”，如少年儿童出版社一度停办的以发表中篇小说为主的《巨人》，今年重新开始试刊；甚至一些民营出版力量开始创办一些新的儿童文学杂志，并取得了不俗的业绩，如2008年创刊的《读友》（少年文学半月刊）。而一些老牌的期刊如《儿童文学》《少年文艺》《东方少年》《中国校园文学》等纷纷采取增加下半月刊、选萃、小学版和中学版分开办等办法，不断扩大刊物的容量。这些都表明，在出版市场相对疲软的今天，儿童文学的市场前景却是“风景这边独好”，原因很简单，少年儿童是当今中国的阅读主体，而这个人群高达3.47亿，如此巨大的一块蛋糕，难免会吸引众多的出版社来分割。 　　出版和发表阵地的迅速扩张，使得儿童文学作家们显得紧俏起来。也许还没有哪一年的日子像2008年这样好过，相信每位作家都已没有多少存粮，甚至长在地里的庄稼也已经作为收成被预订了出去，真是有点“皇帝的女儿不愁嫁”的滋味。这当然是儿童文学作家们的福音，但出手太快的稿子难免有欠缺打磨的遗憾，而缺乏竞争的队伍，常常会在艺术上产生惰性。因而，去除对儿童文学的“小儿科”的偏见，呼吁更多的富有才情和天赋的作家加入到这个圈子里来，是个常说常新的话题，在2008年，显得尤为迫切。 　　“丛书”的热闹与“单行本”的冷清 　　2008年的儿童文学出版依旧讲求规模和速度，继续以“集团军”的面目示人。无论是经典还是原创，大都以“丛书”的形式出现。或者是一批作家集体亮相，或者是一个作家的一系列作品同时出版。而且这种“丛书”的规模有越做越大之势，自从前些年湖北少儿社推出“百年百部中国儿童文学经典书系”，并一炮打响之后，追求宏大似乎已成为儿童文学出版界的风尚。把不同艺术风格、不同门类的作品或作家纳入一个书系，使得一套套丛书如同阅兵式上的方阵一样壮阔而整齐。 　　一种丛书形式是很多作家的集体“大合唱”。2008年，在冰心奖创办20周年之际，由海豚传媒集团策划、上海美术出版社推出的“冰心奖获奖作家书系”，已经出版了30本，还将继续推出20本。这套丛书囊括了获得过冰心奖的几代儿童文学作家的各种体裁的原创作品，但尤其以“60后”、“70后”的年轻一代作家为主。安徽少儿社的“小橘灯?校园纯小说”系列和江苏少儿社的“当代实力派作家原创精品小说”系列也推出了不少优秀的原创作品。此外，春风文艺出版社的小布老虎丛书正值十周年纪念，推出了“十年纪念珍藏版”丛书，精选过去十年中出版过的优秀作品重新包装推出；中国少儿出版社的“皇冠书系”、人民文学出版社的“中国当代获奖儿童文学作家书系”、少年儿童出版社的“陈伯吹桂冠书系”，2008年都在继续出版新书；不可不提的还有湖南少儿出版社推出的“全球儿童文学典藏书系”，所收俱为世界著名的儿童文学经典作品。 　　还有一种丛书形式是作家个人的系列作品集中推出。这是最近几年作家出版作品的一种最主要的出版形式。一个初登文坛的新人，一出手就是三五本甚至七八本作品已经是屡见不鲜的事情。相比之下，单行本的出版就显得比较冷清，长篇小说《会跳舞的向日葵》（秦文君）、《腰门》（彭学军）、《真情少年》（李建树）、《家有谢天谢地》（谢倩霓）、短篇小说集《狼獾河》（黑鹤）等是其中的优秀之作。而这些作品都出自名家之手，新出道的作家很难看到他们的作品以单行本的形式面世。 　　“丛书”这样一种出版策略，当然还是和市场这个指挥棒分不开的，因为丛书更容易吸引读者的眼球，而单行本很容易形单影只地淹没在图书的汪洋大海之中。当然，丛书比单行本更容易提升发行量，这也是个不争的事实。这些丛书的策划出版显示了少儿出版的实力和魄力，好处是让很多经典作品能够全面地展示给读者，让很多年轻