当代书法狂生李逸野.docVIP

当代书法狂生——李逸野?? 在河南书法圈里，没人不知道李逸野的。 逸野，1930年生，笔名萧诗寒。生于重庆垫江，现住河南开封。性愚直。曾肆业垫江中学，重庆一师，国立“中工”。重庆解放，弃学从军，任随军记者，战争中伤残转业。仍搞新闻。“反右”时受冲击。1972年冬病重，求医皆云“不治”，遂自学书法，市无碑帖，乃抄《杜甫诗选》练习横竖画。1975年见《故宫周刊》上《怀素自叙帖》喜而双钩之，日习20分钟。1980年后，始有条件学书法。其应酬多行草，简捷故也。篆、录、楷不轻易示人，大草只作课徒用。书风雄肆，奇谲多变。尚自然，主荒率。与人合编有《中国书法通鉴》行世。在书法史上首次提出白比黑更重要，以“白统率黑”的理论，并力行之，打破了数千年来传统的“太极图”式的“循环论创作模式”的束缚，从大空间中构建立体的创作模式，认为这是继承、优秀书法传统，创作有时代意义的书法作品有好方未能。在其大草的实践中已显示其理论的————角。尝以书法入画，随意点染小品，生动有别趣。偶作旧体诗词，可育者，朴实有古人风。 提起这个老头，大家褒贬不一，有人说他狂，有人说他颠，有人说他疯了......当然，大部分人还是说他字写的好。很多人想了解这个老先生，在大家的眼里，这个老先生是一个谜。 我最早接触李先生，大概是10年前了。那时候，先生住在开封的贫民区，小屋子，黑乎乎的，老人在里面生活、读书、写字。见到老人的生活状况，我心里很不好受，老人毕竟是共和国的功臣，曾经参加过抗美援朝，负伤回国，临了却是这种情形，令人叹惋。老人在房里贴了一张启示，至今我还能记得：“本人家中有多人下岗，故要靠卖字为生，有索要书画不付钱的，无疑于谋财害命。李逸野谨启”读之，令人心酸。 当时，和先生聊的很投机，蒙先生不弃，赠我花鸟一幅。我指了指墙上的告示，表示不能接受。先生却说，那是说那些官僚的，不指朋友。欣然命笔画了一张花鸟，很有八大的意思。我说像八大，先生一瞪眼：什么话，我比八大画的好！ ...... 十年后，我又拜访了李先生，李先生已经是77岁的高龄，和夫人住上160平米的新房。老人脸上长了寿斑，腿也疼，明显已经老了。我和的李先生在一起相处了两天，聆听了先生很多的狂言、妙语，现在凭着印象记录下来，和诸位一起共勉： 李逸野语录 ●书法没什么神秘的，只要努力去写，肯定会写好的。我是48岁才开始写字，没有老师，也不需要老师，照样写的好。 ●我不喜欢书法，写字是很累的事情，是不得已的事情，我要靠书法养家糊口。 ●我的草书写的最好，已经超越了古人。和王铎比，我的线条多了灵动，其他黄山谷、祝枝山我早已经超越，林散之的更不用说，我的草书现在和怀素比肩。 ●孙伯翔说我是活王铎。 ●张海从北京回来，告诉我启功先生说，我写的比他好。 ●江来开封，向我讨字。我不写，大家劝说，我写了一幅四尺四裁的送他。 ●省里一领导向我讨字，向我许愿说，让我当省政协委员。我说，我老了，不喜欢开会。 ●山东一老书家送字给我，我上火车前，撕了，大家说可惜。我说，他写的不好，我不要。 ●去年我去北京开会，有人提议去看望欧阳某人。我说，我们来这里是客人，他应该来看我。说完我拂袖而去。 ●我从来不挂人家的字，留给子孙们也是我自己的字。 ●我每天早上起床写5000字，然后吃饭。我上午出去转悠，下午在家看书。 ●我的房子是靠我写字赚来的，我们两口住160平米，我知足了。我现在有钱，我出门还是坐公共汽车，我有残疾军人证，不用掏钱的。 ●我喜欢吃肉，不吃主食，因为老虎、狮子是吃肉的。牛、马是吃草的，个子虽大，却不敢和老虎对峙。 ●谢无量字写的好，是大才子。可惜有些书协高官看不懂，居然说谢的字是“孩儿体”，真不要脸。 ●那些官僚们来看望我，我从来不见。我在电话里就说明白了，不要来，我还健在，来我也不开门。 ●我现在什么会员也不是。书协换证寄来信件，其中一条说：不按期交纳会费者，按自动退会处理。我在反面回复：请按自动退会处理，然后就寄出 李逸野又名萧诗寒，1929年生于重庆垫江县一个小山村。1951年初随中国人民志愿军赴朝作战，任新华社战地记者，采访中身负重伤。1954年伤愈转业，后参加《开封日报》工作。 单就先生书艺而言，于古代它用心和视角直指怀素，又苦其心志从怀素到王铎。晚年兼习篆隶、魏碑诸体，以增加其书之厚度和宽博，法式大成，高标于世。上世纪90年代中期，先生开始远离书坛，抱笃守志。远离书坛决非远离书艺，相反是先生抱守寂寞，心游于艺的佐证。 先生书法沉着博大、起伏跌宕、奇峭俊丽、浑然天成的艺术风貌，有评者认为“怀素以后第一人”。 不可否认，先生在书艺上取得的成就，现世还远没有被更多的人所走近和赏识，究其原因不外乎先生的淡泊自守，淡交之秉性，其作品很少参展或出书。他在一篇题为《云散风流》的小文中写道：我在清理信件时发现，越来越多的书画集