谈谈中国京剧声韵 - 戏剧网.docVIP

谈谈中国京剧声韵 ——2011年5月在浙江大学举办的“第五届全国普通高校京剧选修课教学研讨会”上的示范教学 (山东大学《京剧》课授课教师 姜可瑜 撰稿) （山东大学文学院2010级学生 王琛 整理） 老师们好！ 现在，我向大家汇报关于京剧声韵的五个问题，欢迎大家批评指正。 （一）京剧现代戏声韵 这些戏——现代戏或样板戏或最近天津青年京剧团演出的舍韵白而用京白的《郑和下西洋》等等，这些戏的声韵，基本上是以北京音即普通话语音为依归。不赘述。 （二）传统京剧声韵 这是指如《空城计》《打鼓骂曹》《法门寺》《张义进宝》《打龙袍》《刺王僚》《玉堂春》《贵妃醉酒》等一批戏而言。它们的声韵经常会有与北京音不同之处，这就是所谓“上口字”。 对“上口字”的权威解释，来自中华民国36年出版的《辞海》：“上口字，戏曲用语。戏曲音韵之读法与北平方言不同者，皆谓之上口字。有时亦指声调言，例如京白谓之不上口白，韵白谓之上口白是。” 据我初步的统计，在约八千个汉字中，读音与北京音不同的（不包括声调）约有一千三四百个，不到总数的百分之二十。而这些上口字中，尖团字占了大部分，有九百多个，约占上口字总数的百分之七十。而所谓“庚亭韵归人辰辙”的字有三百多个，又占去约百分之二十五。这样，还剩下约百分之五的比较零星的上口字了，如微、脸、喊、猫、说等等。 声母方面的情况。 主体是尖团字。 在北京