“你不必带着相机,记录你看到的一切景色”.pdfVIP

“你你不不必必带带着着相相机机，，记记录录你你看看到到的的一一切切景景色色” 本本文文由由 Coolhunting 授授权权 《《好好奇奇心心日日报报 （（））》》 布布，，即即使使我我们们允允许许 了了也也不不许许转转载载。。 无论是在相机背后还是在电脑前，马克·道夫 （Mark Dorf） 现他在兜兜转转之后， 总会回到一个景物主体性的问题——无论是自然景观还是数码合成影像都是如此。 “我会去很多地方旅行，寻找那些人迹罕至、看似天然的景色，但是，当然了，所有 的景色或多或少都会受到人的影响，”马克在接受 CH 采访时如是说道，这位先锋摄影 艺术家在肯塔基州的路易斯维尔长大，目前住在纽约布鲁克林。他会亲自动手将景物 数码化，创造出一个平行宇宙空间，在这个空间里，天空、渐变亮色、枝叶繁茂的密 林、阳光充足的空地会与一座房屋、一只沙 ，或是任何可视化数据的 3D 结构图同 时出现，他的艺术创作有一种出乎意料的宁谧感 （在数码媒介的世界里这似乎十分罕 有），他所追求的也并不仅仅是人们在 Facebook 或是 Instagram 上为他点赞，他的作 品能让你有这样的疑问：拿美国大峡谷来说，当你真正踏入亚利桑那州一睹大峡谷风 采之前，或许已经在网上看过无数经过 PS、或是添加了滤镜的大峡谷照片，那么这 种“预览”又意味着什么呢？ 在旅行中，人们常常会提到“逃离”这个词，马克感觉到，我们现代人已经有了自己的 滤镜 （这种滤镜产生于我们对互联网和现代技术的依赖，正如他所说，我们用Google 指导自己的生活），最终结果就是我们寻觅着那些预期的必然，却不愿去探索那些意 料之外的偶然。我们与这位摄影艺术家深入探讨了他最近创作的两个系列，“浮现 （Emergence）”和“道路 （// PATH）”，以及用科技眼光看待周围世界的问题。 你你认认为为那那些些人人迹迹罕罕至至的的风风光光最最吸吸引引你你的的地地方方是是什什么么？？ 我在路易斯维尔长大，那是个挺大的城市。虽然我并不是出生在郊区，但肯塔基州的 景色确实很美。东部的阿巴拉契亚山脉一直绵延到西南的帕迪尤卡，沿途当然还有湖 泊和一望无际的农田。因为对自然风光的这种热爱，我从小就不是一个会赖在电视机 前一动不动的孩子。路易斯维尔有一座非常漂亮的公园，公园的设计者弗莱德里克·奥 姆斯泰德还曾设计了纽约的中央公园。这座公园十分广阔。我总是在户外活动，到处 爬，还会爬到树上去。这种想要冒险的想法一直都伴随着我。我总是在想，我还能去 哪里，我还能看到什么，我还能爬到什么地方。 所所以以你你的的膝膝盖盖经经常常有有磕磕磕磕碰碰碰碰？？ 是的！我小时候总是会伤到自己，但在自然环境中也会让我感觉最惬意。这种惬意并 不是嬉皮士的狂欢，你懂的，是一种让人放松的孤独。“孤独”这个词或许用的不够恰 当，但当你远离了大城市的喧嚣，你就能感受到那种遗世独立感，这能让我的大脑得 到放松。 这种时候我能头脑清醒地思考，真正用心去倾听，并且细致入微地观察。我 现，住 在纽约和路易斯维尔这种大城市，与住在哈德逊这样的小地方带给我的强烈反差，对 我来说至关重要。比起在高度建构过的都市环境中，在小地方能让我更好的思考。 当当你你在在红红杉杉森森林林拍拍照照时时都都是是一一个个人人吗吗？？ 我喜欢独自行动，大多数情况下，我都是一个人完成拍摄的，有时我会和朋友或者同 事一起去远足，我们走出去，去观察，但通常在这种时候我甚至都不会拍照——我想 先用自己的眼睛看看这些地方，去考量这些景色，去感悟这些景色，而不单纯是躲在 镜头后面去看。 我并不是那种会一直扛着相机记录下每个瞬间的摄影师，我会特别记录下恰好能够反 映我对某些景物理解的画面。 为为拍拍摄摄“道道路路”系系列列，，你你在在森森林林中中停停留留了了多多久久？？ “道路”其实是我作品中较为精短的一个；我大概只在森林里工作了两周。我飞到了旧 金山，我们沿着大西洋海岸公路一直开，有点兜圈子的意思。快到俄勒冈的时候我们 就返回来了。”道路”系列之所以与其他不同，其实是有很多原因的。事实上，我知道 我想要在景物之中添加何种元素，我也清楚自己要运用何种工具，例如用 3D 渲染技 术制作拼贴效果，以及用到 3D 扫描一类的工具。但通常情况下，我都能预想最后的 效果如何，我清楚自己创作的走向，以及这些物体如何融入到自然风景之中。如果从 这种意义上来说，我这次就更加松弛了，在这一系列的创作过程中我放松了许多。 我知道这些作品都会是中央构图，在拍摄了一段时间之后，我 现我需要一种带有神 秘色彩的光——一种神性的光芒。在我看了我拍到的东西，并且终于想通各个物体放 在何处