2013鲁教版选修“包法利夫人”课件.pptVIP

《包法利夫人》分析 福楼拜 法国著名文艺评论家兼作家波德莱尔于1857年10月18日在《艺术家》杂志上发表文章评论福楼拜的《包法利夫人》说： “说它好,是因为自从巴尔扎克去世之后,对小说的一切好奇心都已经减弱和麻木了,这颗神奇的流星曾经以一片辉煌的云彩覆盖了我们的国家,发出怪异的,不同寻常的光彩,象极光一样以它美妙的光辉覆盖了冰冷的荒原，应该承认,也曾有人做过尝试” 在小说中他用一种介于传统小说的“性格—情节模式”和现代小说的“心理—情绪模式”之间的模式来构建小说 一 生平与创作 1 医学世家 医院的环境培养了他与宗教格格不入的思想，也培养了他的悲观厌世情绪，还培养了他的冷静的分析解剖意识。 市立医院的解剖学教室正对着我们的花园，有多少次同我妹妹，我爬上花架，悬在葡萄当中，好奇地望着罗列的尸身！太阳射在上面；同一的苍蝇，翱翔在花上，在我们的头上，落到那边，飞回来，又嗡翁地响着！”“我们看见死者，在可怕的恐怖中的死者。但是一层厚厚的雾立刻上升，好些时候阻住我们往清楚看：他的肚子烂了，胸和臀是一层无光的白色；往近里走，马上看出这种白色是无数的蛆虫，贪切地啮咬着。 幸福是一个债主，借你一刻钟的欢悦，叫你付上一船的不幸。 2 爱好文学 3 怪病袭身 我一点不爱生命，我也一点不怕死亡 4 专事写作 5 现实主义的另一个大师 “反映现实生活的一面镜子 “透彻的理解现实，通过典型化的手段忠实的反映现实，是小说家应当遵循的一条基本准则。” 艺术上的新主张 一 追求真实性 “美就意味着真实，虽说真实的东西不一定都美，可是最美的东西永远是真实的，丧失了真实性，也就丧失了艺术性。” “应当久久地注视你所想要表现的东西，发现过去任何人没有看到过和说起过的形象和式样。人，总有根据前人思索过的记忆来使用眼睛的习惯，因而，一切东西一定还有未被探索到的地方。区区小事也都包含着未知的部分，把它找出来。” 他认为：“美学就是真实……现实并不屈从于理想，而是适合于理想。”他又说：“只有在真实的情况下才是理想的，只有进行概括才能真实。” 二是追求客观态度。 他的最大的建树，是从作品中删去了自我，创作了所谓客观性艺术。 “一个小说家没有权利对任何事物发表自己的见解。” “作者的想象，即使让读者模模糊糊的猜测到，都是不允许的。”他认为优秀的作家应该凭理性——而不是凭激情——来从事写作：“激情地位愈小，作品艺术性愈高。” “凡是把发生过的事情真实地排列在面前，作家不用作任何道德评判，读者自会有所判断，” “作者在他的作品里，必须象上帝在世界上一样，到处存在而又到处不见。”“依照我看，一个小说家没有权力说出他对人事的意见。在他的小说创作之中，他应该模拟上帝，这就是说，制作，然而沉默。” 他深深藏匿自己，像木偶戏演员那样小心翼翼的遮掩着自己手中的提线，尽可能不让观众觉察出他的声音。 三是追求艺术美。 在福楼拜对《包法利夫人》的整体创作构思中，“客观”和“无动于衷”是其创作的基本态度，“美”是他写作的最终目的，日常生活的平庸失败和沉滞是它的主题和内容，词语、句子和风格则依托用来构筑艺术的“美”。 “形式和思想就像身体和灵魂；在我看来，这是一个整体，是不可分割的……思想越是美好，词句就越是铿锵，思想的准确会造成语言的准确。” “没有美好的形式就没有美好的思想，反之亦然”；“思想要找到最适合于它的形式，这就是创造出杰作的奥秘”。 绚烂之极归于平淡 离开文体无作品 1851年，《包法利夫人》，1856年发表。 1858年，他开始构思《萨朗波》，花了4年时间。1862年发表。 1863年，《情感教育》，1869年完成。6年，从初稿到定稿相距24年 《圣安东的诱惑》，1874年完成。25年，《三故事》，用了一年半。 某一现象，只能用一种方式来表达，只能用一个名词来概括，只能用一个形容词表明其特性，只能用一个动词使它生动起来，作家的责任就是以超人的努力寻求这唯一的名词、形容词和动词。 出名不是我主要考虑的事。我有更高的目标：让自己愉悦，这是更困难的……成功在我看来是一种结果，而不是目的。……我呀，我寻找的不是港口，而是大海。如果我遇难了，你用不着给我举丧！” 二《包法利夫人》 问题： 分析一下包法利夫人悲剧产生的原因？ 爱玛的爱情幻影 爱玛的悲剧表明理想生活与现实灰色生活的差异，不切实际地追求理想生活，只能加重自身的痛苦和悲剧性。她的病态的热情被称为包法利主义。 三 艺术成就 1 白描的手法 寡妇瘦括括的，牙又长，整年披一件小黑披肩，尖尖头搭在肩胛骨之间；骨头一把，套上袍子，就像剑入了鞘 圣米迦勒期间查理来拜尔托待三天。末一天像前两天一样过掉，一刻又一刻拖延。卢欧老爹送他一程；他们走了一条坑坑洼洼的小道，眼看就要分手；是时候了。查理盘算，走