纸币设计面面观之一.docVIP

　　纸币设计面面观之一 　 内容 摘要：纸币“地纹”曾是纸币防伪的重要手段，也是纸币设计中的重要组成部分之一，从美学的视觉角度而言，纸币“地纹”设计的线条构成同时具备了图纹设计中的装饰属性，展现出完全抽象化的线条形式感。文章将纸币“地纹”曲线的基础构成单元划为三类：波浪线纹、圆形线纹和螺旋线纹，试图还原纸币设计在“地纹”表现上存在的 艺术 性。 　　关 键 词：纸币设计 地纹 装饰性 波浪线纹 圆形线纹 螺旋线纹 　　 　　纸币“地纹”是早期原始纸币防伪的重要手段之一。随着印刷技术的进步和诸多先进防伪措施的发明与普及，“地纹”的防伪作用有所淡化，而转变为辅助性的防伪措施，因此， 现代 纸币的“地纹”一般都趋于单一化，更多以线纹为主。而纸币独特的印制技术（凹版印刷、凸版印刷、平版印刷、胶版迭印等）也决定了纸币票面以线为基本构成要素的特点，无论是手工雕刻还是机器雕刻，钞票上的人物、风景和各种图案主要是用版纹的点、线组合表现出来的。细致铺洒、节奏紧密的地纹线条令人赞叹，而实际上印制技术的日益复杂化与尖端化，并不以追求优雅精致的组成纹样为根本目的，而是防伪性能的步步提高，这是纸币独特的自身“逻辑”，即防伪的职责。制版过程中精湛的技艺和工艺水平都具有很强的防伪功能，如花纹接线技术，就是底纹印刷的一种新工艺（其中一种是全版印刷到边，如将两头边际对接，印有彩色的旋形花纹或其他形状的图案，完全可以对线，比如我国香港汇丰银行1000元钞票；另一种是在钞票四边印有切边标记，将这些标记向正面方向对折，线纹能够对上，形成完整形状图案，比如荷兰盾钞票）。又如1996年版美元在正面人像的背景和背面建筑的背景上采用了全新的细线设计，也是为了获得更强的防复印效果。 　　以美学观点来看，似乎一切有关艺术审美的奥秘都与线有关。儿童在创作“具象”作品之前，线条是其表现的第一要素，线条也往往被看作某一特定的风格与形式的等同物①，难怪克利②信誓旦旦要“带着线条去散步”了。在点、线、面的三大基本构成要素中，线是最活跃、最富变化、最具个性的存在，不仅因为线在构成属性上介于点跟面之间，在长与宽比例上的悬殊性又是三者形态区分的关键所在，而更在于线的流动、排列、组合最大程度上创造了图饰纹样的节奏性和韵律感，纸币两面缤纷眩目的视觉效果直接源于大量线条所营造的惊人气势。尽管纸币的图饰也体现了版纹的点，但在最后的视觉呈现上，版纹的点被线化了，它的移动轨迹造就了漂移的线。 　　 　　在纸币“地纹”成千上万的线条世界里，可以归纳出线纹的两类功用属性：装饰性与构成性。装饰性体现了纸币“地纹”线条最普遍的状态——密集排列的线条组群，这当然是由纸币特定的印制技术与防伪要求决定的。装饰性的线条不对图案形成本质上的构架，它更多地保留了线的自主形式，展现完全抽象化的形式感。风行于19世纪末20世纪初的新艺术运动（art nouveau），在作品的创造上留下了大量的装饰性线条，这些线条对结构本身并无多大贡献，但在视觉上将美轮美奂的线条美发挥到了极致。正是这种纯粹的装饰性，使新艺术风格更多地体现在首饰与装饰物的设计中；在绘画的表现领域，克林姆特、贝尔默、比亚兹莱、洪德·特瓦塞尔（Hundert. 　　1.波浪线纹 　　纸币上的波浪线纹可分为规则波纹与不规则波纹两种。两种基础单元都通过无限量的自我复制来达到图形的最终完善，即所谓“周期性构成”。一般对“周期性构成”的字面定义为：“同一调子 规律 化地间歇重复，并统一地按不同的比率增长或减少，用一种非技术性的语言来讲，它是由简单几何形要素——线、方形、圆形和三角形等进行重复而组成的构成。周期性构成的特征是：这些要素事实上是难以命名的，也就是说，人们要个别地观察它们是很难的，或者完全不可能。”④ 　　波浪线纹的装饰性正是借助了“周期性构成”的表现手法，将未知的、不可名状的弧度单元连绵成整片浩瀚的“地纹”，其中迷人之处在于：以最单纯简单的基形结构产生复杂而丰富的效果！西里尔·贝雷特因此感叹：“它们（基形结构）是如此简单，很容易将其作为一种没什么价值的东西加以抛弃，直到它们加入组成另一作品为止。”⑤波浪线纹为人类带来的最大视觉快感是运动中连续而壮观的起伏节拍，由于平面视觉 艺术 无法体现节奏在时间上的连续，因而通过形式因素的有序重复和排列得以间接表现节奏与韵律。事实上单独抽离出波浪线纹的基形结构，其本身并不运动，是眼睛视线受同一形象重复诱导，自主连接起构成的运动轨迹。人类视线与波浪线纹奇妙的互动效应，削弱了纸币“地纹”线条由于构形过于完美饱满而可能产生的单调与疲乏。 　　2.圆形线纹 　　古希腊的 哲学 家们曾有过一个共识：圆是完全形的终极形态。而康定斯基也在回答为何圆形充满魅力时，列出了以下五点： 　　（1）圆形是最为撙节的形态，却