西方文化对国民时期书刊设计的影响.docVIP

　　西方文化对国民时期书刊设计的影响 西方文化对国民时期书刊设计的影响 民国时期丰富多彩 　　民国时期在中国历史上是一个饱受争议的时期，西式的民主与科学观念流入了许多中国人的头脑中。割断了封建的束缚，新思潮迅速传播，现代科学得以快速发展，使这一时朗的思想文化有了颠覆性的转变，并促进了社会的发展。这转变也包括对书刊设计方面的影响，使书刊设计呈现出了丰富多彩的面貌，色彩、版式、结构、图案和表王见形势部发生了很大的变化。民国时期的书刊设计也是我国现代书刊设计的开端，系统的展现了传统书籍形式向现代书刊设计的演变，既继承了传统书籍美学，又注入了先进外来文化的血液。使传统书籍艺术焕发了新的生命力，富有了鲜明的时代精神。 　　民国前期中国社会对于欧美文化的吸收，不仅在规模形式上改变了晚清以来传教士为主体的缓慢渗入状态，而是在认识层次上突破了中体西用的简单思维，认真学习西方先进的教育体制，寻求救国救民的真理。在美术的发展方面，通过兴办新式美术学校、派遣留学生的方式来具体实施蔡元培以美育代宗教的伟大构想。五四运动前后，日本帝国主义对中国的侵略，使中国直接向美、法等先进的资本主义国家学习。美国所主张的民主特色，正好迎合了五四运动时期中国大众的思想需求，杜威的实用主义在中国迅速传播更加速了学习美国的进程。20世纪20年代、30年代法国出版业习惯先出简装版图书，再印精装版，严谨朴实的风格使留法的艺术家们深受影响，并将它应用到国内的出版物上。德国包豪斯的现代主义设计风格，由陈之拂、庞董琴、郑可等人的介绍宣传，从30年代开始在中国流传。 　　欧美艺术对民国前期的设计影响首先体现在图形的多样化上。在绘画应用上简便快捷的水彩广受设计者的青睐，素描、速写本文由.L.收集整理和油画等西式绘画形式也有出现。例如1914年创刊的《民权素》，它追求以史事讽喻现实，表达知识分子的抗争精神的刊物，它的一期封面绘有一个新式女性在野外写生，姿态端庄，神情专注，只有人物比例有些失调，但它的题材和表现手法已经非常新颖，令老一辈人瞠目结舌。英国颓废运动的重要刊物《黄面志》以及由著名画家、艺术设计家比亚兹莱为该杂志所做的的精美插图一并进入了中国人的视野，于是具有唯美主义色彩的艺术风格在书刊设计界迅速风行。叶灵凤为《现代文艺》创刊号设计的封面就直接套用了比亚兹莱的绘画，比亚兹莱的装饰绘画影响了一大批的中国艺术设计家。1929年陈之佛就曾撰文介绍包豪斯的设计，并且身体力行的进行了现代主义设计风格的实践，在他设计的《创作与批评》杂志封面上，用了两组圆环和直线、波浪线分别组合，抽象表达了刊物主题，画面既严谨又不呆滞。30年代后，在书刊封面上相继涌现出一批带有几何风格的设计作品。民国前，裸女画在中国艺术作品中比较少见，而在民国的书刊封面上风格各异的女人体形象作为设计素材已经屡见不鲜，这既受到欧美同时期人体艺术的影响，也与当时部分院校开设人体写生的西洋画课的艺术革新不无关系。1930年的《文艺月刊》的封面以造型优美的女人体为主体图形。由此我们可以推断，欧美人体艺术对当时书刊封面设计影响不无关系。 　　从版式设计上来看，虽然清代后期中西方文化碰撞激烈，中国出现一些介绍西方国家科学知识的书籍，但大多遵照中国人的阅读习惯，版式上采用传统的线装书籍版式，文字编排以竖排为主，书本自左向右翻阅。直到民国时期，书本的翻阅方式逐步该变为自右向左翻阅。与此同时，封面图形与文字的布局也做了相应调整，出现了横排与竖排、图文上下或左右并置的形式，书刊封面的文字出现了自右向左和自左向右编排两种方式并存的现象，中文编排自右向左，西文编排自左向右，这种现象形象的反应了民国时期中西文化相互碰撞、相互交融对书刊封面设计的影响。此后，书刊封面文字编排逐渐演变为以横排为主的方式，这从一个侧面反应了欧美文化对中国民国时期书籍装帧的深刻影响，它改变了千百年来中国书籍的布局及文字编排方式，也影响了国人的阅读习惯和审美心理。 　　字体设计方面，自19世纪后随着欧洲工业、商业的快速发展、科学技术的进步，文字除了用于印刷外，还要适应时代发展的要求。此时，美观大方、一目了然的无装饰线体应运而生，用于标语、广告、海报、交通等方面。无装饰线体不仅清晰醒目，而且书写方便，在实用性能上优于其他字体。西方的字体艺术及设计思想随着印刷术和书刊等现代载体进入中国，对民国时期的字体设计产生了重要影响。1928年鲁迅设计的《奔流》封面，刊名奔流二字横贯封面，笔画相连，有一种急流直泄、势不可挡的感觉，极具象征意义。1935年的《散珠》的封面字体就具有无装饰线体风格，设计者有意将笔画相互连接与共用，更有一番趣味。 　　欧美的艺术风格与书籍装帧设计对民国时期的书刊设计影响是全方位的。20年代末到30年代中期，大批留学海外的青年艺术家归来，开创了中国现代美术史